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文晏嘉年华语录

网络整理

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惯常的电影见面会,都是在映前,并且一般和主创们的交流,都是控制在十几分钟,但是,《嘉年华》这部片子所要表达的东西,并不仅仅是需要演员来跟我们打声招呼,照个相,而是需要更深入的交流和探讨。

所以,上周五,松果君临时决定要围绕《嘉年华》,来做一场更有意义的观影活动,两天的时间,我们包了近300人的场地,邀请了这部片子的导演,也是刚刚荣获金马奖最佳导演的文晏以及演员耿乐,参与到这场活动中。

曾经做过9年社会记者的魏sir感慨道,电影里出现的这些场景,都曾经是那9年记者生涯所遇到的日常,海边的小城、城里的风貌、人的状态甚至于表情……是历历在目的真实。所以,在看完这部片子后,自己有很多想要同导演交流以及表达的东西。

和目前的现实新闻产生了某种程度的相似 ,是我们不想看到的,但是,或许《嘉年华》的出现,会带给我们一些新的启发和思考。

松果生活 x《嘉年华》

阅读时间 | 5mins

嘉宾:文晏、耿乐

主持人:魏sir(松果生活创始人)

魏sir:获知文晏刚刚获得金马奖最佳导演,首先要恭喜您获奖,但是,恭喜的力量太弱了,我想,还是应该感谢您带给我们这么棒的作品。和作品本身比起来,或许荣誉反倒变得其次。

交流会之前,我翻看了很多相关的采访,其中与技术有关的问题,在很多访问中我们都可以找到答案,所以,这次我更想就电影本身来提问。

我了解到,您是找到了旁观者小米这个演员后,才决心将电影落地,那么,您大概是在什么时间,开始关注这个题材的?这是基于真实的新闻报道,还是仅仅对一个现象的讲述?

文晏:其实,我已经记不得是从什么时候开始关注这个事情的了,最开始,或许就是一条新闻,再过了两三个星期,又看到了一条类似的新闻,这种事情,层出不穷,或许当时看到会觉得难受不舒服,但是,过了一段时间后,当我在问自己到底要写什么故事的时候,这些事件开始浮现在了我的眼前。大概是在之前的两部片子结束以后,当我在思考接下来要做什么类型的片子的时候,这些事件开始逐渐沉淀。

魏sir:小米作为旁观者的视角,您是在哪一刻找到的呢?是受到了什么样的启发?

文晏:一定程度也是延续我第一部片子的思考,那部片子是关于监控视频的,之后也是结合了我对这一系列社会新闻的关注,最开始不仅仅是对少女受侵害的关注,还有很多少年犯罪事件,他们都是孩子,在整个事件中,他们是受害者。

于是,我开始思考,这个社会发生了什么,这些孩子会如此频繁地受到侵犯,如此频繁地参与犯罪,所以,这一系列关于孩子的问题,是那段时间,我想的比较多的。

魏sir:影片中的两个小女孩,最打动您的是什么?

14岁的文淇饰演小米

文晏:小米这个角色,我们想要的是她必须有很鲜明的性格,我们不在乎她的长相,但是她的倔强,她的个性都必须是外露的,第一次见到这个小演员的时候,就觉得是她了。因为现在很多孩子被家庭照顾得很好,会表现地很甜,或者说,某种程度上在表演。文淇表面看上去文静、内向,但其实也能看出她是一个很倔很要强的女孩。

周美君 饰 孟小文

小文这个角色我们找了很长时间,非常难找,因为我不希望她是一个受害者的样子。首先她是非常干净、纯洁,像是天使一样,但同时,她也要有性格,她内心要有一些坚定的东西,有善、有爱……其实,这对于一个孩子来说是很难的,我不要她扮可爱,不要她出现通常电视剧里小孩子的样子。

最开始试镜的时候,周美君(饰小文)根本不知道应该做什么,但是她的这种气质吸引了我。之后,我们对她培训了将近两个月的时间就开机了。是冒着很大的风险的,后来史可(饰律师)和她对戏,其中有一场在车上的戏,孩子就一句台词,剩下的就是摇头和眼神,排练的时候,史可老师眼泪就留了下来,不住地说,这个孩子选得太好了,看到她,我就想要尽全力去保护她。

文晏夺第54届金马奖最佳导演,并称赞两位主演:”特别感谢她们,为那些没有能够发出声音的孩子们发出了声音”。

魏sir:就着小演员的这个话题,我想问一下耿乐老师,在电影中,父亲一出来的表现,或许会让很多观众产生一种反感的情绪,但是,这样的父亲形象又是很典型的“中国式爸爸”——他心里有爱,但是找不到恰当的方式表达。您当时看到这个剧本的时候,心里是什么感觉?

耿乐:拿到这个剧本之前,我就看过韩国的《熔炉》和《素媛》,第一次拿到这个剧本的时候,我内心特别震撼,心想,中国终于有敢说这件事的电影了,但是,等到剧本全部看完,我真的非常生气,气得要命,我却什么都做不了。

见到文晏导演的时候,我问能不能不演这个角色,首先我不想体会这位父亲的痛苦,其次,我体验之后,又无法发泄出这种痛苦,所以,我跟导演申请出演警察,被导演拒绝了,我就问,您看我像一个初中女孩的父亲吗,导演说,正是因为你不像,这个父亲正是一个不像父亲的父亲,他没有参与过孩子的成长。

魏sir:影片中最压抑的一场戏或许是另外一个女孩的父母来说情,小文的父亲只默默说了一句,公道呢?

耿乐:“公道呢”这几个字当时我说不出口,因为我觉得不像是这个父亲说的,但是,我也想不出更像的词儿来,导演就说,那你就那么说呗,但其实我说的时候就是觉得很别扭。

文晏:其实我在写剧本的时候,这场戏想了很久,这句话也想了很久,因为这确实是我们普通的中国老百姓不常说的一句话,但是我斟酌了很久以后,我觉得必须要说这么一句话。在这样一种处境中,是每个人都应该说出的一句话,但是为什么我们不习惯说这样一句话,这反映了一个更大的社会问题。

后来,我觉得耿乐处理地特别好,他几乎是嘟囔着说的这么一句话,他这样恰恰表达出了“我”非常不习惯说这样一句话的感觉:这正是“我”心中所想,但是却找不到一种合适的方式表达出来。这样一句话,说出来的话,我是不是一个异类。

魏sir:他既发自“我”能,但又超出了我的人生经验。

耿乐:其实正常情况下,我们怎么会说出这样一句话,这不生活,文晏导演跟我说,如果你翻译成英文就觉得很平常,“what about the justice”,好莱坞电影中经常会有这句话。但是,我用中文说出来,为什么那么怪呢,为什么我就那么不好意思说出来——那公道呢?

文晏:对,这是一个很为难的事情。

魏sir:因为这次交流,我昨天特别去看了《熔炉》和《素媛》,虽然你们讲的题材很像,但是是不一样的,《嘉年华》给人的感觉,更加无限逼近日常,无限逼近现实,相比其他两部片子,《嘉年华》的戏剧冲突感觉更弱一些,您是有意这样处理的吗?

文晏:首先,一个现实主义的艺术电影,需要尊重现实、题材和人物,这是最基本的,从一开始,我就带着这种想法来做这部电影的,我不想使用太多的渲染,太多的人工手法来制造这种桥段。因为我在了解这些事情的时候,他们给我带来的震惊远远超过每一部电影,我希望,这里面有给观众带来震惊带来意外的东西,都是来自生活本身,而不是因为我刻意的安排或者编造。

魏sir:所以,对于导演来说,拍好日常远比拍好一个故事要难?

文晏:当然,你需要真正地把自己完全地隐去,完全地变成一双眼睛,不断地去检验,我看到的东西是不是真实的。因为,电影都是在做提炼的,并不是拍纪录片,所以在不断提炼的过程中,你要一直检验,你是否提炼到了最本质的东西,这对导演来说是一种考验。

魏sir:作为《嘉年华》的编剧,是如何获取陌生角色的生活体验的?比如小旅馆的前台,小城的人的生活状态……

文晏:其实我们拍戏经常东奔西跑,我比较喜欢观察陌生人的生活状态,跟一些人聊天,比如,戏中律师问小米多大了,这是我在现实生活中常做的事情。我们经常会遇到一些年轻的打工女孩,即便看起来很小,但是你问她年纪,她都会说自己18岁,这样的一些女孩,常常在二十二三岁就回家结婚,她们的人生真的和我们太不一样了。

我写剧本的时候,也去南方转了一圈,最终决定在这个海边(并不是因为“海南事件”才选择的),后来我想到了梦露的雕像,当时我在海边,看到很多人拍婚纱,很美,就想到了如果这里有一个梦露雕像,如果我是这个城市的女孩,我应该会非常想来这边玩。

魏sir:这是一个小女孩向往外部世界的一个符号?

文晏:是的。

魏sir:这部电影里很多真实的镜头,比如说小米,可以说是整部电影中最为丰富的角色了,影片中处处体现着她的世界的生存法则——交换,这种方式非常非常像我之前采访的一些东莞女孩。另外,对于一般人来说,会非常好奇为什么会有人没有身份证,但是在现实中,这些都是真实的存在。

在剧本的创作或者影片的拍摄中,您遇到最纠结或者最有挑战的是什么?

文晏:其实都还好,因为我们前期做了非常多的准备。最难的应该就是拍摄孩子,因为做了充分的准备,后面都还好。

耿乐:最后一个镜头比较难。

文晏:最后一个镜头是在技术上比较难。因为我们镜头要180度地转,普通的快车是达不到的,基本90度就差不多了。于是,摄影师得坐着电动车,第二辆车坐着录音组,副导演调动车队……一辆一辆车,很危险的。小女孩骑着车,如果有一点不稳定或者慌了,都有可能发生危险,这场戏从早拍到晚,我始终提心吊胆,最后,二助骑着电瓶车回来,对我说:“I think we got it”,我心中一块石头就落了下来。

魏sir:据我了解,现实中,小文的家庭非常幸福,能演出这个效果真的很棒,和耿乐老师对戏的时候,你们会有一些互动交流吗?

耿乐:其实我会有意地回避和她的交流,我在现场都不会理她,让她对我有陌生感和距离感,这种感觉在这对父女中是非常正确的。

文晏:耿乐是一个非常暖心的人,拍摄泳池的戏的时候,那天很冷,虽然他不搭理小文,但是耿乐给小文带了浴袍和巧克力。在沙滩上两人厮打,他让小文使劲打自己,最后呈现出好像父亲在抓女儿,实际上是小文一直在打他。

耿乐:小文的家庭很幸福,父亲一直在陪她拍戏。所以,厮打的戏,小文心里没有那种恨,但是我告诉他,必须要打,不然这场戏就不成立了。

魏sir:您之前的作品中,多是城市题材,我印象最深的是《开往春天的地铁》。所以这些题材的电影和你的生活经验相关吗?

耿乐:对我来说,更难的是克制的表演。过程中我多次问导演能不能爆发,导演说不能,这部片子里不是让我塑造一个英雄,生活中更多的是无奈的大多数,你就把这个父亲演好就行,好好憋着。

魏sir:虽然在很多场合,导演都解释了片名的含义,但是,我还是想问一下,《嘉年华》这个名字是很早之前就考虑好了的吗?

文晏:写剧本的时候,比较早就有了。

魏sir:您如何描述我们这个真实的时代?

文晏:我觉得我们正处在一个特别嘉年华的时代,过于光鲜,过于喧嚣,大家都忙着坐过山车,很少静下心来想想,我们真正在做什么。嘉年华表面上看是很华丽的词,但是这些女孩们要在自己最美好的年华,经历一场不幸,这本身就是一个巨大的讽刺。我希望通过这部电影,能够将真正属于孩子们的嘉年华还给他们。

魏sir:最后的镜头设定有什么特别的想法吗?

文晏:就是一个走向未来的无限可能性吧。

对谈结束,现场有观众提问,在当下这个对文艺片并不是那么宽容的时代,文晏导演是否有对年轻的电影人,或者执迷于拍文艺片却始终没有获得“成功”的年轻导演的建议。

文晏回答道,目前技术什么的,使得拍电影的门槛非常低,所以很多人,自身还没有准备好,就认为,他们可以当导演,那我也可以。但是,当你一旦进入了这个工作,你会发现,其实不一定是这个样子的,所以,现在很多的年轻人都带着很大的误区进入了这个行业,对于这个行业,你应该做到什么,你应该做什么,你应该如何交流……也不太了解,而且内心相当脆弱,这是有相当代表性的一批人。我对于年轻人的建议是,首先你要清楚你需要什么,对自己各方面的能力也要有一定的了解,而不是茫然地进入这个行业,期望一切都是顺利的,没有谁都是一切顺利的,但是你应该有足够的能力和强大的内心,去面对这个东西,去解决,拍电影从头到尾都是在解决问题。

当然,也有人提出关于影片过审的一些问题。但是,正如主持人魏sir所言,这其中详细的过审过程,或许给导演一天一夜都没有办法讲完,影片中的每一个小心思都决定了它是否可以过审。但是,即便讲述这些过程,对于我们今晚所收获的情感没什么太大的意义,无所谓,这个片子最终呈现出来的样子,带给我们的已经是最大的财富了。

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  【第18句】:就算是believe,中间也藏着一个lie。

  【第19句】:付出真心,才会得到真心,却也可能伤的彻底。保持距离,就能保护自己,却也注定永远寂寞。

  【第20句】:真正的好朋友,并不是在一起就有聊不完的话题,而是在一起,就算不说话,也不会觉得尴尬。

  【第21句】:没有100分的另一半,只有50分的两个人!

  【第22句】:冷漠,有时候并不是无情,只是一种逃避被伤害的工具!

  23我不去想太多关于未来的事,因为未来是由现在所产生出来的。如果我们能够照顾现在,那么我们就是照顾了未来。未来不会无端地来,它将会从这个片刻产生出来,下一个片刻将会从这个片刻产生出来。如果这个片刻很美、很宁静、很喜乐,那么下一个片刻一定会更宁静、更喜乐。

  【第24句】:人生每一步行来,都是需要付出代价的。我得到了我想要的一些,失去了我不想失去的一些。可这世上的芸芸众生,谁又不是这样呢?

  【第25句】:柏芝你走吧,我舍不得韩红!!!

  【第26句】:事实证明,感情经得起风雨,却经不起平淡;友情经得起平淡,却经不起风雨。

  【第27句】:人家有的是背景,而我有的只是背影~~。

  【第28句】:是金子总要发光的,但当满地都是金子的时候,我自己也不知道自己是哪颗了。

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我们应该从电影《嘉年华》中看到什么

《嘉年华》的导演文晏说:“真正的罪犯,可能是整个社会中,大家的缺失。”

在虐童新闻发生的同时,关于未成年女孩被性侵的国产电影《嘉年华》今天上映了。

故事讲的是,在性侵发生后,女孩的父母,警察,医生和整个社会,是如何用不知所措、沉默、回避、搪塞,甚至谎言,把女孩独自推进了黑暗里。电影很克制,没有表现性侵过程的任何细节。上午,办公室集体去看了这部电影。从影院走出来,每个人都很沉默。沉默并不是因为情节悲惨。所有人都觉得这是件坏事,所有人都希望这件事“赶紧过去”,好维持生活平静的水面。

但水面之下又是什么呢?

安静的、可怕的、假装平静的水面。就是我们的生活。

这几个故事都是现实的《嘉年华》,而她们被性侵后最想说的话,我们应该听一听。
[email protected]桃子 | 当时 13 岁,现在 20 岁我幸运地逃过性侵,却逃不过其他人的眼光
初中时,我和其他 16 个女生遭到一个近 40 岁中年人的猥亵。16 是警察公布的数字,其实很多人沉默了,没敢站出来。

后来那个人判了死刑。

我逃过了强奸,被那人监禁一晚打了几顿。当时觉得是种幸运。可事件后,大家觉得我在那男人那儿过了一夜,一定被强奸了,不干净。男生在网上问我:听说你不是处女了?没有人相信我没被强奸,包括父母。第二天回家,爸妈要带我检查身体,我以为他们带我验伤,结果被带到妇科,医生拿了扩阴器。我问了好几遍,为啥来这?这个塑料的东西是什么?我妈不说话。见了医生,我妈第一句话就是:能不能检查下她还是不是处女?亲戚回去跟孩子讲。妹妹就来问我:“我爸说你那天晚上没回来,是不是,你干嘛去了?”过了一个多月,爷爷过生日,全家族的人都去了,我也打算出门。我爸忽然把鞋柜上的东西摔了一地,问我:全家人都知道你这点烂事了,还好意思去?后来爸妈不让我碰手机电脑,不让我出门,把我送进全封闭学校。强迫我把头发剪短,禁止和男生说话。

《嘉年华》中被妈妈强行剪掉头发的小文

其实爸妈非常爱我。爸爸放弃了非常重要的生意回来陪我,损失了很多钱。后来公司倒闭了,爸爸一度崩溃,精神抑郁。那段时间全家人都和神经病一样。我很内疚,感觉害得爸爸理想破灭。第一次当父母,遇到这种事,不知道该怎么办了,需要发泄的窗口。其实最大的感受不是痛苦,而是隔膜,被异化的感觉。我只希望人们正常对我,不要弄得我很可怜或可恨。对孩子的性教育很重要。我会告诉那些小女孩,错的不是你,不要害怕。其实痛苦往往不来自于这件事本身,而来自于它发生后。很多人并不明白这一点。说是“性侵带来的阴影”,不如说是“性侵后带来的阴影”。
[email protected]树 | 当时 10 岁,现在 21 岁10 岁那年被姨夫性侵。这个秘密我守了 8 年。
离家出走被抓回来,我第一次和爸妈说了(被姨夫性侵)这件事。他们第一反应不是震惊,不是难过,也不是心疼。是指责我,干嘛要招惹他?在他们看来责任在我,可我只是一个十多岁的小女孩,我是个受害者我也很害怕。那天我第一次看到我爸哭,心里却装满了冷漠。后来爸妈也没什么反应,若无其事继续两家人相处。我现在自己一个人在北京,很少回家。其实我也不要求他们和那家撕破脸之类的,我知道成年人有他们自己的生活方式,顾及的东西很多。我只是希望他们能够正视我受到的伤害。给我点安慰,而不是把责任推给我。什么都别说,抱抱我就好了。
[email protected]红 | 当时 8 岁,现在 31 岁小时候被邻居家哥哥长期猥亵。
长大了我和妈妈说了当年的事。她说:难道给你跪下你才能原谅吗?特别特别难过,因为妈妈是我信任的、最亲的人。后来和闺蜜聊起来,我们六个女孩子四个都遇到了类似的事,大家都很耻于和大人求助,都在沉默。太多人选择沉默了。我孩子三岁,有一天看绘本说,“男生有小鸡鸡,女生没有。”说得没问题啊,我妈却跟他说,不能说这个。很多人见孩子受到伤害都会疯了一样,但他们平时可能都觉得概率很小,不会发生在自己身上。我有个妈妈群,这几天一直讨论幼儿园虐童。讨论完后,很多家长的关注点变成了怎么选幼儿园。而不是性教育和给孩子建立自我保护意识。我孩子今年刚上幼儿园。我买了很多安全教育和生理卫生绘本。

我觉得还蛮任重道远的。

[email protected]三粗 | 当时初中,现在 24 岁报警后,警察调笑我的粉色头发
我的小姨夫对我真的很好,像父亲一样,会给我买衣服也会照顾我生活。但初中后,他开始猥亵我。我妈侧面警告他也没有起到作用。所以后来不跟他共处一室。我跟我爸之间的关系,也因此有了很大影响。我爸如果离我稍微近一点我都觉得特别膈应。不会有什么父女之间的亲昵。今年八月上旬,我差点被一个人强奸,我报了警。在警察局,他却说他是看我喝多了,好心想要送我回家。警察也不太相信我。当时我在痛哭流涕,警察打趣说:你这头发可真够亮的,在我们这个片区都找不到第二个了。我本科学的是法律,但八月的事后,我现在想做警察。

学了法律,我感受到它的漏洞,我感受到了不公,可我没有能力去改变法律改变社会,但是我想起码我去当警察,可以帮助个别人,就够了。

聊到性侵这个话题,人们会本能地抗拒。不忍心了解;不知该如何回应;觉得它是偶然的坏事;离自己很远。真的不远。而且,很可能是因为我们的躲避,我们的不当作为,让事情走向更坏。

我的同事提醒我,不要劝经历过这些事的人“走出来”。

在性侵这件事上,不存在“走出来”。这句话反倒让人觉得,走不出来是她的错。它的确很难走出来。但它可以被战胜。我不劝你走出来。但我希望我能有资格对你说:往前走。

你认为最厉害的语录是什么

我认可的是:毛主席词:“一万年太久,只争朝夕。”

做为普通人的我:亦想争得朝与夕,开开心心!快快乐乐去做自己想做之事,唱自己喜欢唱的歌!寻找自己喜欢你乐趣!

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