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20本哲学、文学名著中的20个精华名句，多看多受益！如果你还能践行，坚持，那恭喜你，你可以下山出师，智慧入世了。
1，你知道应该在什么场合承认自己的渺小吗？在上帝面前，在智慧面前，在美面前，在大自然面前，但不是在人群面前。在人群中应该意识到自己的尊严。”
——《契诃夫书信集》
2，失去的东西，其实从未曾真正地属于你，所以也不必惋惜。
——《玫瑰的故事》
3，以前，我是很崇拜高仓健这样的男性的，高大、坚毅、从来不笑，似乎承担着一世界的苦难与责任。可是渐渐地，我对男性的理解越来越平凡了，我希望他能够体谅女人，为女人负担哪怕是洗一只碗的小小的劳动。
——《空间在时间里流淌》
4，死亡并不是真正的永别，忘记才是。
——《寻梦环游记》
5，你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
——《倾城之恋》
6，我们生活在一个知识的共同体中，我们依靠外部存储的知识生活，我们以为自己明白遥控器的原理，实际上我们只是明白有人掌握遥控器的原理，而这些我们的错觉交织出的新世界的感受，正是整个社会网络的副产品。
——《知识的错觉》
7，人到生命的某一时刻，他认识的人当中死去的会多过活着的。这时，你会拒绝接受其他面孔和其他表情：你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自佩戴了相应的面具。”
——《看不见的城市》
8，尽管眼下十分艰难，可日后这段经历说不定就会开花结果。
——《远方的鼓声》
9，时间决定你会在生命中遇见谁，你的心决定你想要谁出现在你的生命里，而你的行为决定最后谁能留下。”
——《瓦尔登湖》
10，当我们望向越深的宇宙，望向越远的时间，我们就越会明白自己的渺小，越接近真理者学会感觉到恐惧，而不是狂妄。
——《历史的教训》
11，傲慢有两种原因：对自己评价过高，对别人评价过低。
——《蒙田随笔集》
12，生活的意义在于奉献，在于与他人的团结合作之中获得满足。人只有融入集体之中，融入社会之中，才能感受到人生的意义，实现自我价值。
——《自卑与超越》
13，我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。
——《情人》
14，科学的冷漠和道德的说教都无法让人真正从痛苦中解脱，而唯一能使人从痛苦的世界中解救出来的只有创造的“幻想”。
——《悲剧的诞生》
15，生活是一个陷阱，对此人们始终都明白，人生下来，自己并没有去要求，就被关闭在不是自己选择的注定要死亡的肉体里。
——《不能承受的生命之轻》
16，有些人总是在下意识寻找能够让他们的灵魂安宁的“故乡”，他们在唯一熟悉的场景中落落寡欢，也许就是这种陌生感，让人选择远走他乡，漂流四方，寻找某些永久的东西，可以把生命牢牢地依附在上面。
——《月亮和六便士》
17，死亡不是最可怕的，最可怕的在于永恒的空虚——一辈子对人对事从来没有尽心尽力过。从来没有找到过生命的意义。
——《活出生命的意义》
18，上帝并不存在，在现实中我们只是作为个体而存在的，就像一杯水中凝结的玻璃珠，或是老面包上长的霉菌孢子。人类个体的属性是人类思维的产物，决定我们是谁的只有我们自己，生命的意义和生活的目地都是人类构想出来的。
——《存在与虚无》
19，想要使天下人都发扬光明正大的德行，就先要治理好自己的国家；想要治理好自己的国家，就先要管理好自己的家庭；想要管理好自己的家庭，就先要修养自己的身心；想要修养自己的身心，就要先端正自己的心志；想要端正自己的心志，就先要证实自己的诚意；想要证实自己的诚意，就要丰富自己的知识；丰富知识就在于深入研究事物的原理。
——《大学》
20，博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。译文：广泛地学习知识，详细地询问事物发展的原因，慎重地加以思考，明确地辨别是非，踏实地去实践。
——《中庸》
有哪些冷门文学名著值得推荐
答句:打石头，下力气，种田地，干苦力，都需劳力，
世界各国排名第一的文学名著分别是哪些
【第1句】：威廉·莎士比亚（1564-1616） 英国 《哈姆雷特》
朱生豪译 莎士比亚全集 人民文学出版社
【第2句】：但丁（1265-1321） 意大利 《神曲》
田德望译 人民文学出版社
【第3句】：荷马（约公元前750年前后） 古希腊 《荷马史诗》
罗念生 王焕生译 人民文学出版社
【第4句】：列夫·托尔斯泰（1828-1910） 俄罗斯 《战争与和平》
草婴译 上海文艺出版社
【第5句】：乔叟（约1340-1400） 英国 《坎特伯雷故事集》
方重译 坎特伯雷故事 上海译文出版社 或 人民文学出版社
【第6句】：狄更斯（1812-1870） 英国 《大卫·科波菲尔》
张谷若译 大卫·考坡菲 上海译文出版社
【第7句】：詹姆斯·乔伊斯（1882-1941） 爱尔兰 《尤利西斯》
金堤译 人民文学出版社
【第8句】：弥尔顿（1608-1674） 英国 《失乐园》
朱维之译 上海译文出版社
【第9句】：维吉尔（前70-前19） 罗马 《埃涅阿斯纪》
杨周翰译 人民文学出版社 或 译林出版社
【第10句】：歌德（1749-1832） 德国 《浮士德》
绿原译 人民文学出版社
【第11句】：塞万提斯（1547-1616） 西班牙 《堂吉诃德》
杨绛译 人民文学出版社
【第12句】：紫式部（约978-约1016） 日本 《源氏物语》
丰子恺译 人民文学出版社
【第13句】：索福克勒斯（前496-前406） 古希腊 《俄狄浦斯王》
罗念生译 罗念生全集（第二卷）：埃斯库罗斯悲剧三种 索福克勒斯悲剧四种 上海人民出版社
【第14句】：威廉·福克纳（1897-1962） 美国 《押沙龙，押沙龙!》
李文俊译 上海译文出版社
【第15句】：陀思妥耶夫斯基（1821-1881） 俄罗斯 《卡拉马佐夫兄弟》
荣如德译 上海译文出版社
【第16句】：托马斯·艾略特（1888-1965） 英国 《荒原》
赵萝蕤 张子清等译 荒原：T·S艾略特诗选 北京燕山出版社
【第17句】：普鲁斯特（1871-1922） 法国 《追寻逝去的时光》
周克希译 追寻逝去的时光（共七卷 目前译完第一卷）上海译文出版社
【第18句】：简·奥斯丁（1775-1817） 英国 《傲慢与偏见》 《爱玛》
王科一译 傲慢与偏见 上海译文出版社
李文俊 蔡慧译 爱玛 人民文学出版社
【第19句】：乔治·艾略特（1819-1880） 英国 《米德尔马契》
项星耀译 人民文学出版社
【第20句】：叶芝（1865-1939） 爱尔兰 《众多诗歌》
王家新编选 叶芝文集 东方出版社
【第21句】：普希金（1799-1837） 【俄罗斯】 《叶甫盖尼·奥涅金》
智量译，人民文学出版社
【第22句】：欧里庇得斯（约前480-前406） 【古希腊】 《酒神的伴侣》
罗念生译《罗念生全集（第三卷）：欧里庇得斯六种》，上海人民出版社
【第23句】：约翰·多恩（1572-1631） 【英国】 《歌与短歌》
【第24句】：赫尔曼·梅尔维尔（1819-1891） 【美国】 《白鲸》
曹庸译，上海译文出版社
【第25句】：济慈（1795-1821） 【英国】《希腊古瓮》《夜莺颂》《哀感秋颂》
屠岸译《济慈诗选》，人民文学出版社
【第26句】：奥维德（前43-17） 【罗马】《变形记》
杨周翰译，人民文学出版社
【第27句】：杜甫（712-770） 【中国】《杜工部集》
仇兆鳌注《杜诗详注》，中华书局 或萧涤非选注《杜甫诗选注》，人民文学出版社
【第28句】：威廉·布莱克（1757-1827） 【英国】众多诗歌，《布莱克诗集》
张炽恒译《布莱克诗集》，上海三联书店
【第29句】：埃斯库罗斯（约前525-前456） 【古希腊】《俄瑞斯忒亚（含阿伽门农 奠酒人报仇神）》
陈中梅译《埃斯库罗斯悲剧集（一、二）》 辽宁教育出版社
【第30句】：福楼拜（1821-1880） 【法国】《包法利夫人》
李健吾译，人民文学出版社
【第31句】：卡夫卡（1883-1924） 【奥地利】《变形记》《审判城堡》
韩瑞祥高年生等译《卡夫卡小说全集》，人民文学出版社
【第32句】：莫里哀（1622-1673） 【法国】《伪君子》
李健吾译，上海译文出版社 或赵少候译，人民文学出版社
【第33句】：华兹华斯（1770-1850） 【英国】《抒情歌谣集》
杨德豫译《华兹华斯柯尔律治诗选》，人民文学出版社
【第34句】：阿里斯托芬（约前450-前385） 【古希腊】《鸟》
罗念生译《罗念生全集（第四卷）：阿里斯托芬喜剧六种》，上海人民出版社（其中不含《鸟》）
【第35句】：托马斯·曼（1875-1955） 【德国】《魔山》
杨武能译 作家出版社
【第36句】：易卜生（1828-1906） 【挪威】《玩偶之家》
潘家洵 萧乾成时译《易卜生戏剧集》，人民文学出版社
【第37句】：契诃夫（1860-1904） 【俄罗斯】《樱桃园》
焦菊隐译《契诃夫戏剧集》，上海译文出版社
【第38句】：亨利·詹姆斯（1843-1916） 【美国】《一位女士的画像》
项星耀译，人民文学出版社
【第39句】：纳巴科夫（1899-1977） 【美国】《洛丽塔》
于晓丹译，译林出版社
【第40句】：惠特曼（1819-1892） 【美国】《草叶集》
楚图南李野光译，人民文学出版社
【第41句】：巴尔扎克（1799-1850） 法国 《欧也妮·葛朗台》《高老头》
傅雷译 人民文学出版社
【第42句】：斯威夫特（1667-1745） 英国 《格列佛游记》
张健译 人民文学出版社
【第43句】：司汤达（1783-1842） 法国 《红与黑》
郝运译 上海译文出版社
【第44句】：哈代（1840-1928） 英国 《德伯家的苔丝》
张谷若译 人民文学出版社
【第45句】：萧伯纳（1856-1950） 英国 《人与超人》
罗牧译（市面极难觅到）
【第46句】：海明威（1899-1961） 美国 《永别了，武器》
汤永宽译 浙江文艺出版社
或 林疑今译 上海译文出版社
【第47句】：戴维·赫伯特·劳伦斯（1885-1930） 英国 《虹》《恋爱中的女人》
黄雨石译 虹 上海译文出版社
【第48句】：波德莱尔（1821-1867） 法国 《恶之花》
钱春绮译 恶之花 巴黎的忧郁 人民文学出版社
或 郭宏安译 恶之花 广西师范大学出版社
【第49句】：塞缪尔·贝克特（1906-1989） 法国 《等待戈多》
施咸荣译 人民文学出版社
或 余中先译 贝克特选集3 湖南文艺出版社
【第50句】：维吉尼亚·吴尔夫（1882-1941） 英国 《到灯塔去》
马爱农译 人民文学出版社
【第51句】：亚历山大·蒲伯（1688-1744） 英国 《夺发记》
【第52句】：拉伯雷（约1494-1553） 法国 《巨人传》
成钰亭译 上海译文出版社
【第53句】：彼特拉克（1304-1374） 意大利 抒情诗集
【第54句】：埃米莉·狄金森（1830-1886） 美国 众多诗歌
江枫译 狄金森诗选 中央编译出版社
【第55句】：爱伦·坡（1809-1849） 美国 众多诗歌，小说
曹明伦译 爱伦·坡集：诗歌与故事 生活·读书·新知三联书店
或 曹明伦译 怪异故事集 北京燕山出版社
【第56句】：亨利·菲尔丁（1707-1754） 英国 《弃儿汤姆·琼斯的历史》
萧乾 李从弼译 人民文学出版社
【第57句】：约瑟夫·康拉德（1857-1924） 英国 《黑暗的心》
黄雨石译 人民文学出版社
【第58句】：罗伯特·布朗宁（1812-1889） 英国 《指环和书》
【第59句】：阿尔贝·加缪（1913-1960） 法国 《局外人》《鼠疫》
郭宏安 顾方济 徐志仁等译 加缪文集 译林出版社
【第60句】：夏洛蒂·勃朗特（1816-1855） 英国 《简·爱》
祝庆英译 上海译文出版社
【第61句】：艾米丽·勃朗特（1818-1848） 英国 《呼啸山庄》
杨苡译 译林出版社
【第62句】：让·拉辛（1639-1699） 法国 《费德尔》
张秋红译 高乃依 拉辛戏剧选 人民文学出版社
或 齐放译 拉辛戏剧选 上海译文出版社
【第63句】：马克·吐温（1835-1910） 美国 《哈克贝利·费恩历险记》
张万里译 哈克贝里·芬历险记 上海译文出版社
【第64句】：斯特林堡（1849-1912） 瑞典 《父亲》 《朱丽小姐》
李之义译 斯特林堡文集 人民文学出版社
【第65句】：左拉（1840-1902） 法国 《黛莱丝·拉甘》 《小酒店》
王了一译 小酒店 人民文学出版社
【第66句】：博尔赫斯（1899-1986） 阿根廷 《小径分岔的花园》
王永年 林之木等译 博尔赫斯全集 浙江文艺出版社
【第67句】：曹雪芹（1715-1763） 中国 《红楼梦》
周汝昌汇校 人民出版社
或 中国艺术研究院红楼梦研究所校注 人民文学出版社
【第68句】：薄伽丘（1313-1375） 意大利 《十日谈》
方平 王科一译 上海译文出版社
【第69句】：伏尔泰（1694-1778） 法国 《老实人》
傅雷译 安徽文艺出版社 或 人民文学出版社
【第70句】：劳伦斯·斯特恩（1713-1768） 英国 《项狄传》
蒲隆译 译林出版社
【第71句】：萨克雷（1811-1863） 英国 《名利场》
杨必译 人民文学出版社
【第72句】：雪莱（1792-1822） 英国 众多诗歌
查良铮译 雪莱抒情诗选 人民文学出版社
【第73句】：尤金·奥尼尔（1888-1953） 美国 《进入黑夜的漫长旅程》
郭继德编 奥尼尔文集 人民文学出版社
【第74句】：华莱士·斯蒂文斯（1879-1955） 美国 众多诗歌
【第75句】：拜伦（1788-1824） 英国 《恰尔德·哈洛尔德游记》 《唐璜》
杨熙龄译 恰尔德·哈洛尔德游记 上海译文出版社
查良铮译 唐璜 人民文学出版社
【第76句】：马尔克斯（1928-） 哥伦比亚 《百年孤独》
黄锦炎 沈国正 陈泉译 上海译文出版社
或 高长荣译 北京十月文艺出版社
为什么人类的大多数文学名著都是悲剧
因为开心的事情转瞬即逝，悲伤就像蛰伏在人心口的一道疤，它一直都在你的记忆之中。
我们由近代到古代来做一个回顾吧。
《雷雨》
《雷雨》是由剧作家曹禺创作的一部话剧，此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时，反映了更为深层的社会及时代问题。该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特色，是“中国话剧现实主义的基石”，中国现代话剧成熟的里程作品碑。
我想近代以来的作品 ，再也没有比雷雨还要虐心的吧，兄妹不伦恋，爱情的悲剧由老一辈延伸至小一辈，最后以死亡来作为终结。
说完这个，就得再提提我们鲁迅先生
他的作品几乎都是悲剧，不论是阿Q
《阿Q正传》是鲁迅创作的一部小说，它有力的批判了当时中国社会的封建，保守，庸俗，腐败等社会特点，有力地揭示了旧中国人民的生活场景和其处在水深火热之中的病态。该书创作于1921年底，共分九章。小说以辛亥革命前后的中国农村为背景，描写未庄流浪雇农阿Q，虽然干起活来“真能做”，但却一无所有，甚至连名姓都被人遗忘。还是闰土
少年闰土是鲁迅先生笔下的一个朴实、健康、活泼、机灵、勇敢的农村少年的形象，作者在文中闰土给"我"讲的看瓜刺猹、雪地捕鸟、海边拾贝、看跳鱼儿等几件事来表现闰土的特点，表现了闰土丰富的知识，和宽阔的眼界。
或者是子君和涓生的《伤逝》
《伤逝》是现代文学家鲁迅于1925年创作的一部以爱情为题材反映五四时期知识分子命运的短篇小说。小说以主人公涓生哀婉悲愤的内心独白的方式，讲述了他和子君冲破封建势力的重重阻碍，追求婚姻自主建立起了一个温馨的家庭，但不久爱情归于失败，最终以一“伤”一“逝”结局。小说通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的。都是一个个悲剧的人物，时至今日，我们依然能记得他们。
再说说，中国的四大名著
《西游记》
《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。现存明刊百回本《西游记》均无作者署名。清代学者吴玉搢等首先提出《西游记》作者是明代吴承恩 。这部小说以“唐僧取经”这一历史事件为蓝本，通过作者的艺术加工，深刻地描绘了当时的社会现实。全书主要描写了孙悟空出世及大闹天宫后，遇见了唐僧、猪八戒和沙僧三人，西行取经，一路降妖伏魔，经历了九九八十一难，终于到达西天见到如来佛祖，最终五圣成真的故事
看起来好像结局很美好，但是唐僧舍了多少，孙悟空又舍了多少？说的清吗。成佛就不是悲剧吗？
《水浒传》
书通过描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山聚义，以及聚义之后接受招安、四处征战的故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。
最后的结局是失败，梁山108名好汉折在朝廷手里。
《三国演义》
《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和汉、魏、吴三国之间的政治和军事斗争，最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物
我只能说这里面宏图霸业一场空，所有的恩恩怨怨都是悲哀，无论是诸葛亮的死还是周瑜的死都是英雄陌路的哀伤。
《红楼梦》
小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾府的家庭琐事、闺阁闲情为脉络，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻故事为主线，刻画了以贾宝玉和金陵十二钗为中心的正邪两赋有情人的人性美和悲剧美。通过家族悲剧、女儿悲剧及主人公的人生悲剧，揭示出封建末世危机
这是悲剧因素最明显的一部小说，宿命，环境的压迫，生命只不过是皇权手中的蚂蚁而已，爱情比不得家族的利益，所有的一切都是一场空。
最让人难以宽怀是悲剧，而大多数印在脑子里的还是藏起来的伤疤，照样疼的入骨。所以大多数名著都是悲剧。
《红楼梦》里有哪些名言名句
谢谢！红楼梦里名句很多！ 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 寒塘渡鹤影，冷月葬花魂！ 满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味！ 随便几句熟悉的，供大家指点！
读文学名著对人的作用是什么
谢谢
书籍是人类的阶梯，我们常说开卷有益。人要多阅读。
但是阅读不同的书籍，得到的益处是不一样的。看书尽量去看权威的著作，看文学书籍，也尽量看文学名著。
一、文学名著的特点
文学名著不是就行读物，靠炒作，可以炒作出来就行读物但是炒作不出名著。文学名著一定是经过长期的历史积累和考验。只有具备以下特征，才算的上文学名著。
【第1句】：广泛流传
所谓的广为流传，是指时间上和地域上两个维度。
从地域上来说，能够在不同的地域，不同的人群，不同的职业，不同的国家就传来来。从时间上来说，它不是一时炒作的热度，而是能穿越时间穿越历史，经得起时间的考验。只有经得起时间考验的东西，才不是遮人耳目的。
所以我们会发现，有些东西一时很热，但是很快消失了。而有些能名著，当时被埋没了，学随着历史的推移和积累越来越有被认可。
所以中国的文学名著在国外流传，国外的名著能在中国流传。
【第2句】：高度的艺术性
能够在时间和空间打破限制的文学作品，那就必须有高度的艺术性，不是靠一时的炒作能遮人耳目的，群众的眼睛是雪亮的。在文学形象的塑造，语言的表达，情感的抒发等方面一定能引起更多人的认可。
【第3句】：高度的思想性
文学名著一般都会对某一时代、某一现象、某一情感，有深刻的认识，高度的概括，和犀利的表达，带有高度的思想性。比如中国的四大名著都是具备高度思想性的。
二、看文学名著有以下方面的好处
正因为文学名著具备以上特点，所以阅读文学名著，有很多好处
【第1句】：读文学名著让人更有人性。
因为文学名著是通过更广的空间和恒久远的时间筛选出来的，换句话说，她能打通更多人的人性。能去阅读这样的文学名著，就能与更多的人有了可以沟通的基础。用更通俗的话说，就是更有人性。
【第2句】：可以学到更多的知识
文学名著的知识涵盖面是非常广的，这些只是包括多方面:
获得文学知识，可以了解到如何去进行文学创作，语言，修辞，情节，人物塑造，如何提炼主题，如何组织线索。
获得社会知识:每一部文学名著，都是对一个时代的方方面面进行描述，有些文学名著还带有前瞻性，同学阅读，都可以快速集中的获得。
【第3句】：提升到更高的思想境界
我们经常说名师出高徒，名著就是我们不讲话的名师，所以文学名著出高徒，阅读文学名著可以把自己的认识能力、思想境界、和处理能力迅速提高到一个更高的层次。
人的时间是有限的，不要把自己的时间浪费在用庸俗读物上，要多度名著
让你觉得意味深长的文学名句有哪些
士不可以不弘毅，任重而道远。
天地不仁，以万物为刍狗。
亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔
天地为炉兮，造化为工。
阴阳为炭兮，万物为铜。
草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。谁挥鞭策驱四运？万物兴歇皆自然
有没有书（文学名著）很全的读书软件或网址
这个问题非常好，说出了很多人的心声。
在网络发达的今天，人们在网上却不能看到想看的名著。我怀疑有人垄断？为什么在方便的电脑桌前不能用电脑看书。你想看《三国演义》它却频繁的出现新版的，你说看老版的它却不让你看。
问题太多了，你想买正常的药物”六味地黄丸”，它出来的是虚假宣传广告或是虚假的保健品。正常的药物不能买，令人头疼。这危及成千上万人利益的事却无人管。近二年来群众反映强烈，他们置若罔闻，还是为利有意操控。
莎士比亚精彩文学名句有哪些
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莎士比亚的代表作品有《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》《暴风雨》《仲夏夜之梦》《李尔王》《威尼斯商人》《奥赛罗》《皆大欢喜》，这里选摘其中的名句献给大家，领略大文豪的风貌。记得点个赞！
莎士比亚的肖像
《哈姆雷特》
电影《哈姆雷特》海报
● 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了，睡着了，什么都完了。
● 决心不过是记忆的奴隶，它会根据你的记忆随意更改。
● 简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰。
● 世上本无所谓好和坏，思想使然。
● 我们常装出信仰的表情和虔诚的举动，却用糖衣来包裹恶魔的本性。
● 成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。
● 即使被关在果壳之中，我仍自以为是无限宇宙之王。
● 凡事需多听但少言；聆听他人之意见，但保留自己之判断。
● 当悲伤来临的时候，不是单个来的，而是成群结队的。
● 人们可支配自己的命运，若我们受制于人那错不在命运，而在我们自己。
● 新的火焰可以把旧的火焰扑灭；大的苦痛可以使小的苦痛减轻。
● 我可残酷，但不可无良心；我可用语言的利剑来刺戳她，但决不用真刃。
● 少量的邪恶足以抵销全部高贵的品质，害得人声名狼藉。
● 对自己忠实，才不会对别人欺诈。习惯简直有一种改变气质的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人类的灵魂，也可以把他们从人们的心里驱逐出去。
● 疯狂的人往往能够说出理智清醒的人所说不出来的话。
● 我即使被关在果壳之中，仍自以为无限空间之王。
● 一切事情都不能永远保持良好，因为过度的善反会摧毁它的本身，正像一个人因充血而死去一样。想做的，想到了就该做，因为旁人弄舌插足、老天节外生枝，这些都会消磨延宕想做的愿望和行动；该做的事情一经耽搁就像那声声感慨，越是长吁短叹越会销蚀人的精力和志气。
● 大地是生化万类的慈母，她又是掩藏群生的坟墓。
《罗密欧与朱丽叶》
《罗密欧与朱丽叶》电影剧照
● 适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。
● 名字代表什么？我们所称的玫瑰，换个名字还是一样芳香。
● 没有受过伤的人，才会讥笑别人身上的伤痕！
● 我唯一的爱来自我唯一的恨。
● 不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样无常。
● 你要是真的爱我，就请你诚意的告诉我；你要是嫌我太容易降心相从，那我也会堆起怒容，装出倔强的神气，拒绝你的好意，好让你向我婉转求情，否则我是无论如何都不会拒绝你的。
● 吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨，无中生有的一切，沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在！我感到爱情正是这么一种东西。
● 在命运之书里，我们同在一行字之间。
● 爱情是叹息吹起的一阵烟；恋人的眼中有它净化了的火星；恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。
● 我们耽误时光，好比白昼点灯一样。
● 爱情也像海一样深沉，我给人的越多，我自己就越富，因为这两者都是没有穷尽的。
● 没有你，一千次的晚安也只是一千次的心伤。
《麦克白》
电影《麦克白》海报
● 黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。
● 人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场片刻，便在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。
● 以不义开始的事情，必须用罪恶来使它巩固。
● 最光明的天使也许会堕落，可是天使总是光明的；虽然小人全都貌似忠良，可是忠良的一定仍然不失他的本色。
● 熄灭吧，熄灭吧，瞬间的灯火。人生只不过是行走着的影子。
● 命运也像娼妓一样，有意向叛徒卖弄风情，助长他的罪恶的气焰。
《暴风雨》
电影《暴风雨》剧照
● 别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪。向前看，不要回头，只要你勇于面对抬起头来，就会发现，此刻的阴霾不过是短暂的雨季。向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。
● 凡是过去，皆为序章。
● 当你在我身边的时候，黑夜也变成了清新的早晨。
● 地狱空荡荡，魔鬼在人间。
● 人生如梦，短短的生命，我们短暂的一生，都在酣睡之中。
《李尔王》
舞台剧《李尔王》剧照
● 要一个骄傲的人看清他自己的嘴脸，只有用别人的骄傲给他做镜子；倘若向他卑躬屈膝，不过添长了他的气焰，徒然自取其辱。
● 怀璧慎显，博识谨言。
● 与其被人在表面上恭维而背地里鄙弃，那么还是像这样自己知道为世人所不容的为好。
● 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。
● 疯子领着瞎子赶路，是这个时代一般的病态。
● 我没有路，所以不需要眼睛；当我能够看见的时候，我也会失足颠仆，我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。
● 当我们生下地来的时候,我们因为来到了这个全是些傻瓜的广大的舞台之上,所以禁不住放声大哭。
《奥赛罗》
● 虚荣是一件无聊的骗人的东西；得到它的人，未必有什么功德，失去它的人，也未必有什么过失。
● 尽管贫穷却感到满足的人是富有的，而且是非常的富有。而那些尽管富有，却整天担心什么时候会变穷的人才凋零得像冬天的世界。
● 罂粟也好，曼陀罗也好，即使吃尽世间一切令人迷幻的药草，都不能是你得到昨晚你还安然享受的酣眠。
● 我们的身体就象一座园圃，我们的意志是这园圃里的园丁；不论我们插荨麻、种莴苣、载下牛膝草、拔起百里香，或者单独培植一种草木，或者把全园种得万卉纷披，让它荒废不治也好，把它辛勤耕垦也好，那权力都在于我们的意志。
● 从前的姑娘把手给人，同时把心也一起给了他；现在时世变了，得到一位姑娘的手的，不一定能够得到她的心。
● 危险的思想本来就是一种毒药，虽然在开始的时候尝不到什么苦涩的味道，可是渐渐地在血液里活动起来，就会像硫矿一样轰然爆发。
《仲夏夜之梦》
● 通向真爱的路从无坦途。
● 一切卑劣的弱点，在恋爱中都称为无足轻重，而变成美满和庄严。爱情是不用眼睛而用心灵看的，因此生着翅膀的丘比特常被描成盲目；而且爱情的判断全然没有理性，只用翅膀不用眼睛，表现出鲁莽的急性，因此爱神据说是一个孩儿，因为在选择方面他常会弄错。
● 失去，不一定再拥有，转身拥抱，不一定最软弱。
● 无言的纯朴所表示的情感，才是最丰富的。
● 疯子、情人、诗人都是想象的产儿。
● 离开了阳光赫弈，像一场梦境幽凄，追随黑暗的踪迹。
● 爱情不是用眼睛看的，而是用心体会的，所以丘比特的眼睛总是蒙着的。
● 不要侮蔑你所不知道的真理，否则你将以生命的危险重重补偿你的过去。
● 卑贱和劣行在爱情看来都不算数，都可以被转化成美满和庄严：爱情不用眼睛辨别，而是用心灵来判断。
《威尼斯商人》
● 世间的很多事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。
● 外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。
● 闪光的并不都是金子。
● 爱情是盲目的，恋人们看不到自己做的傻事。
● 一个人思虑太多，就会失却做人的乐趣。
● 魔鬼也会引证《圣经》来替自己辩护。一个指着神圣的名字作证的恶人，就像一个脸带笑容的奸徒，又像一只外观美好、心中腐烂的苹果。
● 世间的任何事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。一艘新下水的船只扬帆出港的当儿，多么像一个娇养的少年，给那轻狂的风儿爱抚搂抱！可是等到它回来的时候，船身已遭风日的侵蚀，船帆也变成了百结的破衲，它又多么像一个落魄的浪子，给那轻狂的风儿肆意欺凌！
● 人们为了希望得到重大的利益，才会不惜牺牲一切；一颗贵重的心，决不会屈躬俯就鄙贱的外表。
● 理智可以制定法律来约束感情，可是热情激动起来，就会把冷酷的法令篾弃不顾；年轻人是一头不受拘束的野兔，会跳过老年人所设立的理智的藩篱。
《皆大欢喜》
● 爱所有人，信任少数人，不负任何人。
● 我在诊断你的痛处的时候，却不幸地找到我自己的创伤了
● 愚者自以为聪明，智者则有自知之明。
● 大千世界是个舞台，男男女女不过是戏 子，登场退场，一生扮演着那么些角色。
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文学名著《红楼梦》里，有哪些未解之谜
我写一段黛玉死后，宝宝的酸苦辞，共大家欣赏：
食梅不酸糵不苦，我生酸苦人不靓，酸在肝腸苦在㗋，欲吐不吐泪如雨，旁人艳羡簪缨家，簪缨于我如泥沙，旁人争说玉为宝，宝宝于我空烦恼，为恼为欢俱费猜，一朝风送香车来，海棠一枝春带露，笑颜独为仙人开，仙人何处曾相识，仿佛同证三生石，杂剧携来并影看，落花葬罢同声泣，我遭笞楚君泣多，沾巾湿䄂红秋波，竹石画成待相倚，云根青䔽空婆娑，安得奋飞抉世网，同心人似隔天河，何物天河昏一淄，何事天心欺翠袖，惆怅淸秋簾幕风，妆台人比黄花瘦，记向黄花问不禁，孤标傲世谁知音，毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟，倘伎名花解人意，何须孤雁鸣秋心，终风且暴迷烟雾，伐木拔屋那可度，黑云蔽日暗无光，夜幕塞空不识路，訇然响震云雾开，雹碎春红知何处，我心之忧胡可言，比蘖尤苦梅尤酸，地不生养何为地，天不清明枉作天，江河有尽泪无尽，风簷秋雨正潺湲。
