初唐诗人的代表作和名句

网络整理 2024-04-24 16:27:58

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唐代有位著名诗人，他擅长写从军和闺情诗，因为一个名句被舅舅杀害，英年早逝。他就是初唐著名的文学家和诗人——刘希夷。

说到刘希夷，就想到他的代表作《代悲白头翁》，以及其中的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。

代悲白头翁唐代：刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

刘希夷的诗歌大多是歌行体，这首《代悲白头翁》是拟古乐府诗《白头吟》。《白头吟》是汉乐府楚调曲旧题，写的是一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨。

诗中的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”历来为人们称赞。虽然后来有崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”，都不及刘希夷的这句的惊艳。

关于这个名句，相传还引发了刘希夷和舅舅宋之问之间的悲剧。

宋之问，就是唐代著名诗人，政治家，写过一首广为人知的《渡汉江》。

渡汉江唐代：宋之问岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。

诗中的“近乡情更怯，不敢问来人”是千古名句，可见宋之问的才学也是极高的。

宋之问的父亲“富文辞，且工书，有力绝人，世称三绝。“而三个儿子各得一绝，宋之问善于文词，大约20岁的时候就中了进士。

为什么宋之问会卷入这么一个抢夺外甥名句的不好的故事中呢？主要还是因为宋之问的名声不太好。

宋之问春风得意的时候，是武则天当朝时期，当时的张易之和张昌宗备受武则天宠爱。宋之问做了一件文人所不耻的事情，就是写诗文谄媚张家兄弟，以求高官厚禄。

所以说宋之问虽然在当时混得不错，但是很多文人都是鄙视他的。也难怪有人写书说他为了抢夺外甥刘希夷的好诗句，而打死外甥刘希夷了。但是历史上也没有记录两人关系的史料，这个故事的真假就不了了之了。

不过这个故事也说明刘希夷这句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”在当时都极受推崇。

其实刘希夷还有很多写得不错的诗歌，例如《公子行》《从军行》《采桑》等等，但是最广为人知的还是这首《代悲白头翁》。

刘希夷三十岁就英年早逝了，实在令人扼腕叹息。他的诗文有的已经遗失了，幸好还有流传下来的这些，让我们后世人拜读。

初唐诗人王维有一名句“少年十五二十时”，请用来续诗一首

谢悟空！

＂十五二十少年时＂是唐朝王维《老将行》一诗的首句。该诗叙述了一位老将军，一生征战无数战功卓著，到归隐田园，过着闲适却又孤寂的生活，老来又被朝廷征召的故事。全诗描写老将军征战时气势滂薄，描写田园生活时恬静闲适，老将军被再征召时又显示出壮志凌云的毫迈气概。全诗一气呵成，不可多得。

现以一首古风狗尾续貂。诗韵：平水·上平四·支。

《赞孔明》

少年十五二十时，

自比管仲乐毅资。

平日常闻《梁父吟》，

经年屡见名士骑。

茅庐三顾《隆中对》，

天下割据手中棋。

新野火烧出师利，

收服将士拜军师。

草船借箭天时晓，

烟火赤壁东风知。

无将无兵空城计，

七擒七纵收孟夷。

六出祁山伐北虎，

八卦石阵拒东狮。

五丈原头仙逝去，

遗计唬走仲达厮。

山水田园派的诗人和作品有什么特点

謝悟空！

山水田园派诗人大都仕途不顺，愤世弃俗，回归自然，过起悠然自得的田园生活。亲近自然，描写田园生活的恬静、惬意，或赞美自然风光的清新秀丽。陶渊明如此，孟浩然如此，王维也如此。

陶渊明出身于没落的官宦家庭，曾做过几年小官。但他性格自然，不愿为五斗米折腰，后辞官回家从此隐居。

孟浩然壮年时曾赴长安谋求官职，也碰到过皇帝，但却错失良机。他一直徘徊于求官与隐居的矛盾之中。经历了一次次的失败后，终于归隐田园。

王维曾有过积极的政治抱负，无奈时局变化无常，他也逐渐消沉，过着半隐半官的生活。

可见山水田园诗人的境遇都是仕途不顺的。

山水田园诗大都不饰雕琢，清新自然，没有尘世的嚣喧嘈杂；亲近自然，描写田生活，赞美自然风光是山水田园诗的一大特点。

看！陶渊明＂采菊东篱下，悠然见南山＂。多么悠闲惬意。＂桑竹垂馀荫，菽稷随时光；春蚕收长丝，秋熟靡王税。＂多么清新自然！

孟浩然＂故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。＂有丝毫雕琢的痕迹吗？不饰雕琢清淡简朴，却生气息浓厚，这就是田园诗的特点。

王维＂声喧乱石中，色静深松里＂

，＂明月松间照，清泉石上流。＂诗中有画，画中有诗。＂，可有精雕细琢的词句？

这些正是山水田园诗的特点，也是山水田园诗的魅力所在。

唐代诗人在当时的知名度和现在比怎么样

文/煮酒君

骚，这个词在很多人眼中，少儿不宜。

但这个字，在古代文人雅士的眼里，则完全是另一个意思，连毛都说过：“唐宗宋祖，稍逊风骚！”

可见，古代的骚，意思是文风或者诗风高雅脱俗，独步古今。

唐人爱诗，唐人眼中最骚的人，毫无疑问是诗人。

今天，我们一提到唐代诗人，几乎毫无疑问，所有人都会脱口而出以下这些名字：李白、杜甫、白居易、李商隐、王维、杜牧、王昌龄等等。

然而，在唐朝人眼里，或者说他们的理解里的骚人，和我们现在所理解的骚人，不是一回事。

比如说杜甫，如果老先生活到现在，我们肯定会像众星捧月那样对他惊呼：你好骚啊。但唐朝人对杜甫的看法可能会是，你还不够骚，差得远。

这是因为，唐代不仅是我国古代诗歌创作的繁盛时代，也是诗歌评论最繁盛的时代。而且最关键的是，这些善于评论，善于挑刺的诗歌评论家们，有的本身也写诗，也是骚人。所以，他们的眼界不是一般的高。

高到什么程度？很多我们从小就耳熟能详的，能背过他们很多诗的大诗人，在唐代诗人和评论家做的诗歌选集里，基本见不着影子。

就比如我们刚提到的杜甫，在晚唐之前，他的诗基本受不到诗选者的青睐或者好评。

我们今天能看到的唐人选唐诗的选本，总共有十种：

《唐写本唐人选唐诗》（佚名），《箧中集》（元结），《河岳英灵集》（殷璠），《国秀集》（芮挺章），《御览诗》（令狐楚），《中兴间气集》（高仲武），《极玄集》（姚合），《又玄集》（韦庄），《才调集》（韦縠），《搜玉小集》（佚名）。

可以说，这些唐诗选本基本囊括了盛唐到晚唐五代时期，文人骚客眼中唐代最牛逼的诗人和诗歌。

那么，有哪些人的诗歌最受这些诗选的好评呢？

这里有两个标准：其一，诗歌入选的选本数量，其二，诗歌在同一选本里的入选数量。

综合这两个标准来看，在唐人眼中，王昌龄、常建、钱起、郎士元、崔国辅，无疑是比较受公众认可，骚气十足。

王昌龄就不多做介绍了，著名的诗霸，人送外号“七绝圣手”，大家还比较熟悉。但剩下的几位，可能我们今人听说过名字就很不错了，更别提能记得他们写过的诗了。

下面，我们来说说常建，这可是唐代一位超级骚的诗人。

殷蟠的《河岳英灵集》作为唐人选唐诗影响力最大，最能引领一代之慧眼的选本，遴选标准异常苛刻。常建的诗，在后世颇有影响的诗选《唐诗三百首》里收录了两首，《题破山寺后禅院》、《宿王昌龄隐处》，但在刻薄、挑剔的《河岳英灵集》里，则入选了十五首。

并且，殷蟠给了常建非常高的评价：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”

还有就是钱起，这是一个在唐代比常建更为人熟知的名字，但在今天，可能钱起的知名度还不如常建。

钱起之所以在唐代的诗坛十分的有名，是因为，他不但是一代诗坛的领袖，还是唐代文坛赫赫有名的一大男子天团“大历十才子”的领军人物。

唐人对钱起的评价非常高，有“前有沈宋，后有钱郎”的说法。

但是，如此有名的钱起，今天，我们却变得特别陌生。

钱起最有名的一首诗，是他在“高考”的时候写的一首命题作文，题目是“湘灵鼓瑟”。

很多人别说提笔写，就连这个题目怕也看不懂吧？

钱起看懂了，而且提笔就写下了：

善鼓云和瑟，尝闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传湘浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。

全诗没有任何生僻字，没有任何的无病呻吟和华丽辞藻，但要表达的意思全出来了。这就是高手里的高手。

崔国辅，我们可能连名字都没听过。要问，殷蟠对唐代诗人谁的评价最高，无疑是崔国辅。

殷蟠对崔国辅的评价是：“国辅诗，婉娈清楚，探宜讽味。乐府数章，古人不及也。”古人不及，这四个字，就奠定了崔国辅在唐代诗坛的地位。

此外，还有一些在唐人选唐诗里出镜率极高，但因为某些原因，今天已不太为人熟知的诗人，比如和钱起齐名的朗士员。

以上，大致就是唐人眼中，唐代诗坛“独领风骚”的一些人物了。

当然，煮酒君并非要否定那些我们所熟知的大诗人的地位和写诗水平，只是跟大家分享一些唐人选唐诗的知识。

张若虚到底属于盛唐诗人还是初唐诗人

张若虚（约647年— 约730年）在文学史上被认为是初唐诗人。他被认为是初唐诗人应该是因为他的作品而不是生活年代，特别是明清以来和民国时闻一多的文章应该起到了很大的影响。

一、初、盛唐之交

张若虚与贺知章、张旭和包融被人称为吴中四士，作为长寿之人他恰好生活在初、盛唐之交。

以明代高棅的划分，唐诗的盛唐指玄宗开元元年（713）――代宗大历元年（766）期间。以史学界的划分，盛唐指从唐高宗时代到唐宪宗时代，大致相当于公元650年到820年。

如果这样算来，张若虚完全可以算作是盛唐诗人。之所以认为其诗初唐诗人，应该是因为其作品风格属于初唐流派。

二、张若虚作品被认为是初唐四杰一派

张若虚最著名的作品是《春江花月夜》，这首诗一直到明朝初年都不为人重视。仅仅是被一本北宋的《《乐府诗集》》收录。

这首诗之所以出名是因为明朝的前七子之一的何景明，何景明在后期不再坚持“诗必盛唐”反而开始推崇初唐四杰，因其影响巨大，被认为是四杰流派的《春江花月夜》沉寂了700多年后，重新为时人所知。

从李攀龙的《古今诗删》收录以后，不断被各种唐诗选本所接纳，也从胡应麟的《《诗薮》》开始进入明清人的各种诗话。

三、以讹传讹的““孤篇压全唐”与宫体诗的曲解

如今这首《春江花月夜》被人曲解为成为“孤篇压全唐”，是因为闻一多说过“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”和王闿运说过此诗的“孤篇横绝，竟为大家”。

闻一多的这句话来自《宫体诗的自赎》，王闿运这句话来自《论唐诗诸家源流（答陈完夫问）》。，闻一多全篇文章都是在讲初唐的宫体诗，王闿运的这句话亦是如此：

“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。

二人对于此诗的都仅限于宫体诗，闻一多是指”宫体诗的顶峰”，王闿运是指“孤篇横绝，竟为宫体诗大家”，二人从没有《春江花月夜》“孤篇压全唐”这个意思。

四、初唐四杰对于宫体诗的改造和“诗中的诗，顶峰上的顶峰”的由来

张若虚的名作是一首宫体诗，而这种风格的被认为是初唐四杰一流。闻一多特别在《宫体诗的自赎》中讲述宫体诗的演变，从梁简文帝的艳情诗到隋唐诗人的改造，闻一多特别指出了初唐四杰的贡献。

对于宫体诗一步步的改造，从卢照邻《长安古意》、骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》到刘希夷的《公子行》《代白头翁》，闻一多认为刘希夷的《代白头翁》“跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了”，最后到张若虚的《春江花月夜》闻一多评价为 “诗中的诗，顶峰上的顶峰”：

........被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。

至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，

结语

张若虚的作品被认为是梁简文帝到初唐时期流行的宫体诗。

宫体诗经历了从梁简文帝、陈后主等时代艳情露骨的风格，到北上以后的庾信、隋文帝杨广、隋朝名相杨素、初唐一众诗人的改造后，在张若虚《春江花月夜》中完成了闻一多所说的“宫体诗的自赎”，扫除了热衷于艳情肉欲之风气。

张若虚和呼吁“汉魏风骨晋宋莫传”的“另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”。

张若虚的作品和影响，都刻上了初唐的影子，因为除了两首（另一首：代答闺梦还）宫体诗以外，他的作品都没有流传下来。

所以他只能被算作初唐诗人。

@老街味道

我的文章头条：《老街味道诗词闲话100-《春江花月夜》孤篇压全唐是曲解和谬论？》

唐代的第一个诗人是谁，有什么代表作

感谢你的。谁是唐代第一个诗人？恐怕您是第一个人提出这样的问题，有人敢这样问，还有人敢给出答案，我真是佩服的五体投地。我真的是才疏学浅，不知道，也不敢回答你的问题。假如你再问，唐诗谁写的最好？谁是第一？我还是不知道，还是不敢回答你！假如非要得说出个一、二，我只能是说，在初唐，早期较有名的诗人大概有谁？我还能斗胆回答你。有网友断定是王绩，我着实不敢苟同，因为谁也拿不出来确凿的史实来加以佐证。我了解到的王绩，他生活在隋唐之交，仕途极不得意，因而归隐田园，以饮酒闲适自娱，以阮籍、陶潜自况。所做诗歌内容大多以发泄愤世疾俗，歌咏田园生活逸趣为主，要说他是唐代第一诗人，依我之见，很是不妥，也许是我无知，但我们可以共同探讨学习。其实唐朝初期的早期诗人还是不少，例：王梵志、王勃、韦承庆、宋之问、卢照邻，骆宾王等有名的诗人。我还认为：谁是唐朝第一个诗人，这个提法就不妥。

以上全是我的个人观点，如有不同观点，我愿意向你学习，欢迎你的教诲。