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在不少人的眼中，1995年的《攻壳机动队》才是日本动画的巅峰之作，而不是红遍世界的宫崎骏。
有些极端的攻壳粉丝甚至都不太乐意向其它人推广这个系列，因为“你们这些看不懂的人，看了也是浪费啊”。
动画电影的至高圣殿里，必须得有《攻壳机动队》《攻壳机动队：无罪》这两部片子。
它们到底好在哪里？
《攻壳机动队》最特别的一点，就是它的丰富性。
无论是故事设定、人物塑造，还是视觉表现、主题阐述方面，你都可以有多种进入方式。
《攻壳机动队》就像一个多棱角的结晶体，从任何一个角度读解，都能闪出不一样的光芒，耐人寻味。
比如，只从故事上看，它好像是个很常规的科幻警匪剧。
专门镇压高科技犯罪的特殊部队——公安9课的队长草薙素子，是一位全身“义体化”的女警。
客观上讲，只有脑髓是属于人类的。
而这一次，她的对手是传说中的黑客“傀儡师”。
你可以从这个表面的类型元素里去欣赏《攻壳》，但看过这部电影的人，没有人会觉得警察与黑客斗争这条线是影片的主体内容。
因为片子的每个细胞，都散发着一种神秘的象征意义。
可以说，它像暗夜中的一个孤单黑衣女子，还戴着面纱，偏偏又穿得很性感。
既勾魂摄魄，又孤寂忧伤。
要不要命？
《攻壳机动队》实质讲的，更多是素子对自我的一种追寻。
也就是在追问：什么是人，什么是灵魂？
素子本人就是一个两面性的矛盾集合体，是真实与虚拟技术的合体。
作为百分之九十九的义体人，她算不算是人类？
如果灵魂和头脑也是另一种程序，什么才算是人类？
四年后的《黑客帝国》才开始讨论这一命题。
《黑客帝国3》
素子表面上极度坚强，因为她的身体可以不断重生，所以她战斗的时候对身体毫不怜惜，有一种令人幻灭的决绝感。
但从这种变态般的强悍中，我们看到了她灵魂里有种无从适从的哀伤。
影片的高潮段落中，素子强健的机械肉体在忧伤的音乐中分崩离析，她的灵魂被程序完全吸入，这种强与弱的转换，是如此平静又惊人。
她与傀儡师联网，化成了真正的程序，获得了灵魂上的自由。
这比《黑客帝国》第三集的那让人震惊的结局早了八年。
《攻壳机动队》绝对是《黑客帝国》系列的舅舅级别，而且只用一部电影就达到了这样的高度。
这部动画片还能名留影史的另一大原因，就是它独一无二的风格。
没人会忘记川井宪次惊才绝艳的配乐《傀儡谣》——
若吾起舞时，丽人皆沉醉。
若吾起舞时，皓月亦鸣音。
神降合婚夜，破晓鸫鸟啼。
光从文字上看，是不是就有点让你膝盖发软的感觉。
这一段唱词搭配在《攻壳机动队》和续集《无罪》的那段未来派空镜中，体现出非常复杂的韵味和节奏。
这种韵味绝对不可能用文字来形容其万一。
我们也许能通过下面的动图了解一部分。
就算你不去体会其中的意境，光是看那栩栩如生的画面细节，动画从业者恐怕都要流下泪来。
日本人对技术层面的较真，有时只能用变态来形容。
这些城市空镜头其实完全反映了整个《攻壳》世界的质感，那种华丽而空虚、古老与未来交融的氛围，悲哀着狂欢的生命、诡异又谜之炫目的造型——
这是个真假难辨虚实难分的世界，诗意地在影片中流动着，形成了挥之不去的结界。
难得的是，1995年的《攻壳机动队》是经典，是异数——你根本找不到同类。
2004年，《攻壳机动队：无罪》在保留了上一部的精华理念外，押井守在形式上走得更远了。
这一次的主角变成了素子的搭档巴特，还是一个警匪故事的外壳。
但片子充斥着大量关于灵魂与存在的讨论，让这部动画片几乎变成了一部哲学意义上的电影。
看豆瓣的评论，大家都被影片中各种哲学名言搞得或七窍生烟、或神魂颠倒。
其实不用想那么多，看完后就一个感想——
空虚啊。
整个片子到底讲了什么？
其实最后什么都没有啊。
但好像又有一种奇特的放松感。
最核心的思想大概就是反复出现的这句话：
生死去来，棚头傀儡。一线断时，落落磊磊。
出自日本著名能剧师世阿弥的《花镜》，意思是：
人生在世，不过是像傀儡一样的躯壳，当灵魂离开肉体的时候，剩下的躯壳就像断了线的傀儡一样散落一地。
描述的情境是一片虚无。
《攻壳机动队》里，是警察追查一个人，查到后来，人我合一，你追查的凶手变成了自己。
这就把传统推理类型的结局在“人”的方面进行扭转，非常的超前。
而《无罪》里，是警察追查一个组织，查到后来，什么也没有，是“无”。
这就把传统推理类型的结局在“意义”的方面进行扭转。
这已经不是超前了，这简直超出了一般故事的境界。
这个故事讲到最后，人与偶又有什么区别？
人也不高于偶，那去追查所谓的真相并解救人类有何意义？
整部电影看完，感觉外表极其美妙，但中心是空的，像个精致的人偶。
一个傀儡。
就像押井在访谈里提到他的猫咪死了——
让人真真切切地感到，自己的一部分被生生掏空了，然而我却完全不知如何去应对。我如梦初醒，这才知道我对于死亡其实是一无所知的。（尼玛不就是一只猫么至于吗？）
这句话才是《无罪》的实质之一。
无
片中所有的哲学语录，其实都是过眼云烟。是众多表相中的一个。
人的一生就是这样，看似波澜起伏，有血有泪，最后也就是个无字。
影片中，那些无比精美华丽的画面反衬着内里的虚空，就像人的一生。
生死去来，棚头傀儡。一线断时，落落磊磊。
所以我觉得整部《无罪》像一次对生命的比喻。
如果影片里真有所谓哲学，这大概才是这部电影的哲学（而不是片中引用的各种名人名言）。
《无罪》是用电影的语言方式和结构来表明一个世界观。
当然这种虚无感的体现并不是把画面做美了就可以。
更重要的一个因素就是：时间。
《无罪》里有很多对时间细节的处理。
整部《无罪》，都充斥着这种真假时间的游戏，让观众不知道哪里是虚，哪里是实。
这些对“时间”的玩弄，让《无罪》进一步呈现出虚幻感。
人生不过黄梁一梦。
虚无啊，虚无。
但正因为这种虚无，所以灵魂反而能获得更大的空间。
金刚经有云：因无所住，而生其心。
肉体是虚无的，载体也是虚无的。人不一定非要活在自己的肉体里，心在哪里，哪里就是你的存在。
这才是真正的自由。
这就是所谓《Ghost in the Shell》！
如此有内涵有深度的作品，当然与人们印象中轻松愉悦的大多数动画片截然不同。
如果说宫崎骏的动画像个纯真善良的少年，那押井守的动画就像是哀伤寂寞的中年。
某个阶段看不懂、不喜欢，都很正常。
但是，再中二的少年，也总会长大的。
看多了平庸的电影，你就会去寻找真正的特别、另类的艺术表达。
如何评价电影《攻壳机动队》
为了不受95年押井守动画版的干扰，从而影响我对好莱坞改编的《攻壳机动队》的评价，我这次是先去影院看的真人版，再回过来看的动画版。
不可否认，真人版的《攻壳机动队》在特效上的确花了大功夫，不仅高度还原了动画里的很多场景，而且在3D特效的加持之下，细到义体人的一根根神经纤维，一寸寸皮肤，大到整个城市的车水马龙，灯火辉煌，都给人如梦似幻的美感。尤其是隐形的少佐那场在雨里的打斗，水珠飞溅下的一招一式，让人感受到了一种意境，一种独属东方武术的意境。
关于特效，还有一点不可不提，在电影中途，画面里会有一块板砖碎片飞射而来，戴着3D眼镜的你们千万别躲，那是特效，不会从屏幕里飞出来砸你的!
影片的第二亮点就是寡姐的颜值了，一张西方面孔来演东方人物，却没有感到任何违和，相同的发型，相同的衣着下，斯嘉丽·约翰逊凭借着不俗的演技，成功塑造出了素子这样一位日本女性。
而本部影片也有让人诟病的地方，就是剧本了。这是很要命的地方，电影说到底是在讲故事，一个故事要是讲不好，那特效再好，演员再卖力也无济于事了。
我也一直坚信，一个没有悬念的故事注定不是好故事，不到最后不知道结局的故事，才值得我们走进去。
真人版的《攻壳机动队》，却没能做到这一点，影片一开始讲少佐出现记忆偏差，服用公司药物，这个时候，作为观众的我就有了一种强烈的预感，最后的大反派一定是公司。因为最近这些年，这个套路用得实在是太多了，主角听从上司领导的命令去执行任务，在任务过程中逐渐发现任务另有隐情，顺藤摸瓜之后发现上司领导才是幕后大boss。这个套路模板老得让人一眼就能看到结局。
《攻壳机动队》亦是如此，公司和九课让少佐去追杀久世，结果久世告诉少佐他是被公司改造的失败试验品，接着两人便找回记忆，原来曾经迫害他们的是公司，最后便去复仇了。
整部影片唯一有悬念的地方就是追踪久世的这段情节，在少佐遇到久世之后，整个故事已经没有任何的吸引力了。
另外，真人版的《攻壳机动队》里，还有一个缺乏逻辑性的情节，就是少佐去公司找记忆，途径就是双手投降，被抓后，指望博士心软告诉她真相并救她出去?
万一博士不告诉她真相，那她一点自保之力都没有，就这样直接被销毁了?剧终?
无法想象，影片会这么处理少佐寻求真相的故事。
相比而言，95年动画版《攻壳机动队》处理得则好得多，虽然也是在结局之前通过九课之口告诉观众傀儡师的真实身份是程序，但那是为了之后电影阐述观念思想所做的必要铺垫，倒不为过。
而且傀儡师的身份从被试验的人换成程序，整个影片的观感就完全不同了，由一个单纯复仇的爆米花故事变成了讨论人性与科技之间矛盾的影片，两者立意云泥之别。
总而言之，好莱坞版《攻壳机动队》这是部打着《攻壳》名号，披着科幻外衣的复仇故事，冲着特效和演员去，倒不至于太失望。
你听过哪些怼人的语录
你没有猪的形象，但是你有猪的气质。2B不只是铅笔，还有你。
出身低微并不可怕，可怕的是你没有认识到自身的优势。你有掏大粪的体魄、你有城墙厚的脸皮、你有脸盆大的脑洞、你有不怕践踏的尊严……那些不被重视的二货气质，往往是你通往成功之路的必备条件。
你的话，我连标点符号都不信。老子不打你，你不知道我文武双全。
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【第9句】：人有命运，命运无常，缘份难测，既然难测，那为何不自己制造缘份呢?我想我的缘份就是你，命中注定就是你，希望我没错!
【第10句】：青草青青，陌路几人行?轻风轻轻，相知多少情?一水浮萍，难守红蜻蜓;两声钟罄，惊飞黄头莺。夜深月明，只听夏虫鸣;睡迟梦凌，又见寒窗影。不胜酩酊，呓语解娉婷;何苦憧憬，醉影绊寂静。
【第11句】：假如你的寿命是100年，那我希望自己活到100岁的前一天，因为那样的我的生命中每一天都有你……
【第12句】：当白云飘过，那是我想你的痕迹;当微风吹过，那是我想你的温柔;当雨水落下，那是我想你的证据;当阳光灿烂，那是我爱的表白。
【第13句】：情悠悠，心悠悠，爱到深处何时休?何时休，何时休，头破血流不放手;情在心，爱在口，默默无语心中有;此生只为你而忧。
【第14句】：能遇到你是我人生最大的幸福，你对我一点一滴的关心、体贴，都融化在我的血液里，总是在我烦恼苦闷时变成快乐的细胞。爱你!
【第15句】：雪是冬天的华丽，你是我的吸引力，雪让冬天随时随地演奏美丽，你让我时时刻刻享受甜蜜，亲爱的，在这寒冷的冬季，你是我最重惦记，想你，好好保重自己。
【第16句】：把你的名字写在我手心，摊开时是想念，握紧时是幸福。就想这样，手牵手给你一世的温柔;就想这样，成为你简简单单的依靠;给你幸福，到老!
【第17句】：我截取彩虹的颜色，给冬天上上色，希望让寒冷不再单调，我摘颗星星的闪烁，给冬天美丽说说话，希望让温暖说说心里话，亲爱的，冬天快乐。
【第18句】：你的名字就是我在“爱的语录”里惟一的单词，你也就是我在“爱的海洋”里惟一的航班!让你我一同乘坐这航班度过一生一世!
【第19句】：我是你的一部车，你是我的指挥者。你叫我左转我绝不右转，你叫我向前后退我哪敢，我愿陪你生生世世，只要你不换车，我绝不背叛。
【第20句】：对于你，我可能不是很好的情人，但是，对于我，你却是世界上最美丽的，你可以不爱我，但你不能阻止我爱你。
【第21句】：给我一百万个恋恋不舍的白天也觉不够，给我一辈子温馨浪漫的夜晚还嫌太少，和你在一起总觉得世界无法看透，永远不会有尽头……
【第22句】：爱你在心口，虽嘴上不说，但心中铭记;爱你在日夜，虽月亮不说，但失眠作陪;爱你在每天，虽不用时间作证，但自己清楚：爱你永远。
【第23句】：风吹乱我前进的方向，指向你出现的地方。一见钟情的力量，把你记在了我的心上。事实傻傻的想像，能够享受到你的善良。总是徘徊在你的身旁，希望你能发现这个异常。将你带进我的世界飞翔，把所有伤心遗忘，让幸福地久天长!
【第24句】：亲爱的，从今天起，和你谈一场以结婚为目的的恋爱。不因任性而分手，不因固执而分离，不因诱惑而分崩离析。最后地坚信一次，一直走，就可以到白头。惟愿这一生，执子之手，与子偕老。你敢天长，我就敢地久。
【第25句】：春天来了，小草得相思病了，花儿恋爱了，蝴蝶结婚了，兔妈妈的小宝宝都会打酱油了，你还等什么，赶快和我恋爱吧!
【第27句】：缘是美丽的邂逅，爱是心跳的感觉，情是心灵的交会，恋是甜蜜的思念，走在爱与被爱的边缘，你见或者不见，爱你的心始终不改变!
【第28句】：雪花落在大地，弹出冬天的序曲，我不会轻易就哭泣，因为有你给我鼓励，我会继续努力，给你满意成绩，让你时时刻刻感受温馨甜蜜，亲爱的，在这寒冷的冬季，愿你一切平安如意，爱你。
有没有印象深刻的动漫语录
只要有想见的人，就不再是孤身一人了
我想成为一个温柔的人，因为曾被温柔的人那样对待，深深了解那种被温柔相待的感觉。
——绿川幸《夏目友人帐》
我必须承认生命中大部分时光是属于孤独的，努力成长是在孤独里可以进行的最好的游戏。
——绿川幸《夏目友人帐》
如果结果不如你所愿 就在尘埃落定前奋力一搏
——夏目贵志《夏目友人帐》
一个寂寞的人被给予了思念就会显得更寂寞。
——绿川幸《夏目友人帐》
“转瞬即逝的相逢与离别，每一个瞬间，我都想要珍惜。”
——夏目贵志《夏目友人帐》
胜手にやってきて、胜手に去って行く者たち。でも、一度でも触れ合ってしまたっら、それは谁に気づかなくても、心を支え続ける大事な出会いなんだ。不请自来而又不告而别的事物，然而即使彼此只交汇过一次，即使微弱得不会被人注意，那也是能够支撑心灵的，重要的邂逅。
一个人觉得寂寞，是因为害怕踏出最初的一步。—— 夏目
记忆是一种相聚的方式，放下是一种自由的形式。不必悲伤，不必忧愁，邂逅的回忆都是美好的故事。
一个人觉得寂寞，是因为害怕踏出最初的一步。—— 夏目
记忆是一种相聚的方式，放下是一种自由的形式。不必悲伤，不必忧愁，邂逅的回忆都是美好的故事。
没有翅膀的我们，
只是随便被认为不能飞而已
即使这样，我觉得能遇上你真的太好了。
けれど一度爱されてしまえば、爱してしまえば、もう忘れることなどできないんだよ
可是只要一旦被谁爱上了的话，或者一度爱过谁的话，就再也忘不了了啊
——露神《夏目友人帐》
你对《攻壳机动队》的评价是什么
谢邀！看完真的很生气，特意看了下导演和编剧的名字，以后看到Rupert Sanders果断绕行。
贵为一代神作拿来被改编，早就做好了被毁的心理准备；又听说剧情被魔改，也就打算当个平行宇宙的故事看了；也不算原作党，只要改编得当管他魔改小改，我也不会吝啬赞美之词。但是：
【第1句】：引用一下早上澎湃上看到的点评，原作讨论的是“人是什么”这样一个宏大的命题，而电影讲的只是“我是谁”这样一个简单的故事。商业片嘛，不奢求什么，只要讲得好就可以接受；
【第2句】：九课形象如此单薄，本来分工明确个个身怀绝技爱憎分明，不过篇幅限制没法塑造出来，也可以理解，猴子从幕后变成了打手，逗就逗吧也不是问题；
【第3句】：但是吧，少佐形象变成这个样子我就有点难以接受了，原来是进能徒手拆高达退可单手折纸鹤果敢彪悍无所不能的人形自走外挂，被锉刀成了莽撞任性空有力量的杀人机器，前一秒还是正义化身扬言要抓坏蛋，后一秒就跟坏蛋纠缠不清，我知道的少佐可不会这么打脸，好歹少佐是全片唯一的看点，塑造的讨喜一点不好吗？还有久世英雄啊，你怎么从一个万人敬仰的领袖堕落成满心怨恨报复社会的恐怖分子了啊？塔奇克马快醒醒，你倒是卖个萌啊，全片泪点和萌点的输出还指望你啊！
以上三点多少还有点受了原作的影响吧，就电影本身而言，真正让我不能忍一定要注册个号来喷的是：
【第1句】：前半段看的真是尴尬，莫名其妙跑出来的“人”啊“心灵”啊什么的，所谓人和心灵就是突突突biubiubiu打打打？好歹来点凸显人性的情节吧，不服从命令就是有心灵的人？不服从命令的前提是有独立思考的能力，一个弱鸡主角小毛孩的心智啥都不懂还把莽撞当成一种荣耀？而且全片也没谁给少佐啥命令吧。还是说有情感就是人？除了看望一下生前的母亲还有和反派久世纠缠不清以外真看不出啥感情了。感觉导演想升华一下主题给大家展示一下人和机器人的区别，但是很显然以他的智商思考不了这个问题，或者不知道该在荧幕上表现这个问题。看的时候真的想离场了，中二到羞耻，尴尬到恶心。
【第2句】：后半段算是彻底走上原创剧情了，打打杀杀的画面也丰富起来了。桥豆麻袋，机械化改造人骑摩托，科技公司老板大反派，调查自己生前的真相，导演你拿的是隔壁《机械战警》的剧本吧？都是正义的英雄与被隐瞒的真相、万恶的奸商与打造最强人形武器谋利的计划、为奸商干活但良心未泯的科学家，人家好歹还勉强拍出了点英雄在国与家之间的取舍与温情，你除了让斯嘉丽跳楼还拍出了啥？
不过话说回来，一开始就不看好欧美对日漫的改编，掏钱去看无非就是看下少佐的日常跳楼。没看过原作的建议看看原作，还有谁觉得动画片只是是给小P孩看的，请自行对比《攻壳机动队》动画版与真人版再说话。
有什么反鸡汤语录
【第1句】：忍一时越想越气，退一步越想越亏。
【第2句】：我可以笑着给你讲道理，也可以翻脸告诉你什么叫规矩。
【第3句】：像我这种连名牌都不认识几个的人，有时候连别人在炫富都感觉不到。
【第4句】：其实不要脸这种事，如果干得好，叫心理素质过硬。
【第5句】：小时候，虽然穷，但是很快乐，现在不同啦，不仅穷，还不快乐。
【第6句】：看见你那么难过，我又什么都做不了。只好放下手机关上房门捂着被子开心地笑了出来。
【第7句】：今天不开心没关心，反正明天也不会好过。
【第8句】：如果你嫌我脾气大的话，那你去找个漏气的吧。
【第9句】：穷没关系，反正以后也会一直穷下去。
【第10句】：自己对老婆不好，就不要怪别人对你老婆好。
【第11句】：为什么要吵架呢？就不能心平气和的坐下来，砍对方几刀吗？
【第12句】：幸福是晒不来的，勉强晒出来的幸福都不可能是真的幸福。
【第13句】：一路走来，我用我的善良，喂了不少没有良心的狗。
【第14句】：道理我都懂，可我，就是不爱讲道理啊！
【第15句】：其实他没那么爱你，只是睡你比嫖来得便宜。
【第16句】：挣钱就像便秘，老难了。花钱就像拉稀，憋不住。
【第17句】：我哪有能力顾全所有人的感受，我自己的心情我都照顾不好。
【第18句】：目前人生的四大愿望：脸上不爆豆，头上不脱发，晚上不失眠，卡上不缺钱。
【第19句】：我有点偏执，宁愿高傲到发霉，也不愿死缠到发疯，有轻微强迫症，感情洁癖，占有欲强，讨厌别人沾上我的东西，你碰了那我就送给你好了。
【第20句】：曾经认为女孩子善良就好了，直到有一天看到香奈儿的一句话，一味的标榜内在而忽视外在，那也是一种肤浅，女孩子，应该看起来是优雅的，闻起来是香的，摸起来是滑的，希望你60岁走在大街上还有小流氓向你吹口哨，然后挥动你优雅的玉手告诉他，臭小子，我是你奶奶。
