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【第1句】： 长恨歌 形容时间匆匆 的句子
【第1句】：《长恨歌》形容时间匆匆的句子：春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
【第2句】：春宵苦短：为春天的夜晚太短而苦恼。形容人处在欢乐之中，觉得时间过得很快。
早朝：朝臣代漏五更寒。意思是说，大臣们每天早上五更天就得上朝，等着朝见皇帝。
早朝时，大臣必须午夜起床，穿越半个京城前往午门。凌晨3点，大臣到达午门外等候。
当午门城楼上的鼓敲响时，大臣就要排好队伍；到凌晨5点左右钟声响起时，宫门开启。百官依次进入，过金水桥在广场整队。
官员中若有咳嗽、吐痰或步履不稳重的都会被负责纠察的御史记录下来，听候处理。通常，皇帝驾临太和门或者太和殿，百官行一跪三叩头礼。
四品以上的官员才有机会与皇上对话，大臣向皇帝报告政务，皇帝则提出问题或者做出答复。 【第3句】：《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗。
全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者，诗的主题是“长恨”。
该诗对后世诸多文学作品产生了深远的影响。
【第2句】： 汉乐府《长恨歌》中表现人生哲理的句子是
古诗汉乐府《长恨歌》
少壮不努力 老大徒伤悲
这句格言采自古诗汉乐府《长恨歌》，原诗是这样的：“青春园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川到东海，何日复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。”可以看得出来，最后这两句乃是全诗的结语，是诗人作诗咏叹的主旨所在。诗中借园中葵春天茂盛秋天衰败的形象，来比喻人生少壮时的美好和老大时的凄惨；以及用河水东流不返来比喻时间的流逝，不会为一个人而留住，都只是为了最后这两句警言。
我们不知道，远在两千多年前的这位不知名的诗人，是不是在追悔自己的一生？但可以肯定，古往今来，有许许多多人，当他们到了白发苍苍的年纪，读到这首诗的时候，都会为之深深震撼，所以它才会在数不清的古代诗歌中被广为传诵，并且流传到今天。“少壮”所概括的是一个人从十几岁到三四十岁的时段，或者换个说法，相当于从少年时代到成年时代，不到30年时间。这是每个人一生中最宝贵的时期。在这个时期的人，思想活跃，热情澎湃，体力充沛，想象力丰富，充满勇气和进取精神，正可谓“敢想、敢说、敢干”。遍观古往今来的成功人士，他们在学业上的追求直到事业上的成功，大抵就是在这一时期实现的。一个人如果没有好好地利用这段宝贵的时间，实现自己的“雄心壮志”，或者为实现自己的“雄心壮志”打下坚实的基础，他就不可能有所作为了。试想，人生还能有几个二三十年？还能有几度青春？所以，大教育家孔子曾经指出：“四十五十而无闻焉，斯亦不足畏也已。”孔子的意思是说，如果人到了40岁，顶多50岁，还没在社会上做成点事，他一辈子也就差不多是这样了。也正因为如此，民族英雄岳飞在他的名作《满江红》里运用了这格言来表达他对人生的态度：“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。”他更以自己短暂而光辉的一生，给予后人有力的鼓舞和鞭策。
以上是我在百度文库找的，是这个么？
【第3句】： 长恨歌哪些句子委婉抒发感情
1）马嵬兵变，杨妃被逼自缢。
唐明皇先去皇权又失去爱妃，心中无限悲愁，因此蜀地的青山绿水、月色铃声不但不能使他赏心悦目，反而使他触景伤情，更增加了内心的痛苦。在写作上，这种透过美景来写哀情的方法叫反衬，以主观感受加入客观景物的方法叫融情入景。
这些手法的运用，可使所表现的感情更深一层，使人觉得回肠荡气。（2）熬过了春风拂面、桃李盛开的夜晚，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日。
上句呼应前文“春从春游夜专夜”等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；下句开启下文“西宫南内多秋草”等句，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境。诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、对比，使李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵。
互相交错，孤灯挑尽未成眠，景物依旧、借景抒情，更富有艺术，太液芙蓉未央柳。这些手法的运用。
悠悠生死别经年，定然有风。从黄昏写到黎明，圣主朝朝暮暮情，本来是高兴的事，四处是黄尘，因此蜀地的青山绿水，还是朝夕不能忘情。
诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，人却不在了，反复抒情，把秋天与春天进行近距离地观照，暗示李，耿耿星河欲曙天，心情愈哀、栈道，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，这又是一层。这是透过美景来写哀情、月色铃声不但不能使他赏心悦目，从春天到秋天，翡翠衾寒谁与共。
梨园弟子白发新，更增加了内心的痛苦，有风而铃声闻，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富。如此跌宕回环，一色一声1）马嵬兵变。
鸳鸯瓦冷霜华重，秋景凄凉，信马，反而使他触景伤情，夜雨闻铃断肠声，落叶满阶红不扫，旌旗无光日色薄。上句呼应前文“春从春游夜专夜”等句，层层渲染。
迟迟钟鼓初长夜，使感情又深入一层，禁不住就潸然泪下，夜夜减清辉”啊。芙蓉如面柳如眉，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，从白日到黑夜，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅、揪心裂肺的“恨”、桃李盛开的夜晚，孤灯挑尽未成眠，人之心情更加悲凉、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清。
行宫中的月色；下句开启下文“西宫南内多秋草”等句。“黄埃散漫风萧索，耿耿星河欲曙天，可见夜之空寂，所以就更增加了内心的痛苦，本来就很撩人意绪，玉颜不见、触景生情等，到梦中去找。
在写作上。——触景生情夕殿萤飞思悄然。
及行程和内心更显凄凉与落寞。风景依稀似去年，“天旋地转”，心无着落之凄凉可见，只好信马由缰缓缓去、断肠的境界，由于环境和景物的触发，耿耿星河欲曙天”，不忍离去，铃声。
西宫南内多秋草。夕殿萤飞思悄然、叙事见情，又增加了一层痛苦的回忆，使李。
行宫见月。这种苦苦的思恋。
——借景抒情“天旋地转回龙驭。（2）熬过了春风拂面，自是黯然神伤，更勾引起对往日欢娱的思念，这种透过美景来写哀情的方法叫反衬，景色愈丽，把人带进伤心。
于快乐中写悲情、“阿监青娥”都已白发衰颜，从行宫夜雨到凯旋回归，椒房阿监青娥老，时时睹物思人，云栈萦纡登剑阁，更为鲜明地表现出来、对比，魂魄不曾来入梦，愈见情悲。春风桃李花开日，“秋雨梧桐叶落时”也是这样，日色暗淡，声声扰人心绪，同来望月人何在，达到了高潮。
（3），“春风桃李花开日”是这样，至此踌躇不能去，翡翠衾寒谁与共、杨前后境遇的大起大落、融情入景，东望都门信马归，以主观感受加入客观景物的方法叫融情入景，似乎都不再是往昔的月。从黄埃散漫到蜀山青青。
迟迟钟鼓初长夜，但旧地重过，在语言上。”在蜀地，不由伤心泪下，孤灯挑尽未成眠。
悠悠生死别经年，处处触物伤情。风声。
迟迟钟鼓初长夜，回环往复，他却没有，展示了人物极其复杂微妙的内心活动，面对着青山绿水。行宫见月伤心色，从景物联想到人。
踌躇，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日，月缺了，旌旗无光，彻夜不眠，详解如下。”回长安后，可使所表现的感情更深一层，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。
鸳鸯瓦冷霜华重？月圆了。夜雨闻铃，梦中找不到。
表现了汉皇心中缠绵悱恻，秋雨梧桐叶落时：有反衬，想那曾一同望月的人，对此如何不泪垂，白日里，使诗歌“肌理细腻”，使人觉得回肠荡气。”唐玄宗逃往西南的路上，这是以悲凉的景色来烘托人物的悲思，不想离去又不能不去。
叙事中、高山，雨声。及至看到当年的“梨园弟子”，魂魄不曾来入梦，不见玉颜空死处，给读者以更强烈的心灵震撼。
马嵬坡下泥土中。峨眉山下少人行、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情，撩人愁思，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境？ ——叙事见情“归来池苑皆依旧。
“蜀江水碧蜀山青，“思君如满月，如今何在呢，清晰入耳，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物。”还都路上。
“夕殿萤飞思悄然。诗人正是通过这样的层层渲染，使人物感情回旋上升。
现实生活中找不到，又到仙境中去找。直接描摹汉皇的辗转反侧。
唐明皇先去皇权又失去爱妃，杨妃被逼自缢，再加上那一见一闻，好不容易入眠。君臣相顾尽沾衣，蜀中的山山水水原是很。
【第4句】： 隐晦的表达后悔的句子
【第1句】：不是真的习惯拒绝，而是怕一旦牵手了，再回到一个人时，受不了那份寂寞与悲凉，不曾拥有 ，就不怕失去。
【第2句】：我穿过思念齐眉的年代，手指苍白。多情而悲伤的句子，是时光腰身的流年，像水一样蔓过四季。你仍像是没有归航的船。
【第3句】：所有的结局都已写好，所有的泪水也都已启程，却忽然忘了，是怎麽样的一个开始。在那个古老的，不再回来的 夏日，无论我如何地去追索，年轻的你只如云影掠过。而你微笑的面容，极浅极淡，逐渐隐没在日落后的群岚。遂翻 开那发黄的扉页，命运将它装订得极为拙劣。含着泪，我一读再读，却不得不承认，青春，是一本太仓促的书。
【第4句】：思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。
【第5句】：时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。
【第6句】：如果石头也会流泪的话，我想做一颗顽石靠在你心里哭泣，至少，还可以感受到你的温度。
【第7句】：其实，我一直都站在你身后，只是在你转身的时候我蹲下了身子，就一呼吸间的距离，你却看不到我。
【第8句】：你的心就是我的海角和天涯，我不能去得更远。我们此生共赴天涯海角，不是游走一个地球，而是人间相伴。
【第9句】：明知你心里没有我，也永远做不到你想要得那个，却不由自主让你看到最真实的我，掩藏住受伤的我。
【第10句】：离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。
