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【第1句】： 子夜的精彩语句
子夜》是中国现代著名作家茅盾1896一1981创作的长篇小说，初版印行之时1933年即引起强烈反响。瞿秋白曾撰文评论说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”《〈子夜〉和国货年》历史的发展证实了瞿秋白的预言。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。日本著名文学研究家筱田一士在推荐十部二十世纪世界文学巨著时，便选择了《子夜》，认为这是一部可以与《追忆逝水年华》普鲁斯特、《百年孤独》加西亚·马尔克斯媲美的杰作。
茅盾的小说，素以全景式地展现宏阔的社会生活画面见长。《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。作家并没有截取某条小巷或某个街角，而是从居高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量，从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年动荡的中国得一全面的表现。”当然，茅盾的“大规模”“全面”描写，并不是把各个生活断片随意拼帖在一起。他精心结构，细密布局，通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史，牵动其它多重线索，从而使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推进，最终以吴荪甫的悲剧，象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识：“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎样写成的》
茅盾近乎以写史的态度创作小说。《子夜》的情节，是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。它以民族工业资本家吴工荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线、生动、深刻地反映了当时的社会面貌。开始，赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机，而吴荪甫又联合其他资本家组成信托公司，想大力发展民族工业，因而与赵伯韬产生了矛盾。赵伯韬依仗外国的金融资本做后台，处处与吴荪甫作对，加上军阀混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工，尽管吴荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎，最后也没有改变全盘失败的命运。这幕悲剧说明，在帝国主义的侵略、控制、压迫下，中国的民族工业是永远得不到发展的。 原著背景广阔，人物众多，情节复杂；语言简洁，细腻，人物性格鲜明，心理刻画生动。本书虽是简写本，仍可约略观赏到原著的艺术风貌。
小说中描写的一些情景，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的真实的史实。《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说，与虚构性话语融汇、辉映，应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。《子夜》的史诗品格，无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合。
《子夜》在整体布局上具史诗般宏阔，但细节描写的笔触又极为委婉细致，剖析人物心理，直至其微妙颤动的波纹。这一特点，早在三十年代，吴宓先生就曾指出过并大加赞赏，称《子夜》“笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微处复能婉委多姿，殊为难能可贵。”茅盾认为吴宓的评论真正体会到了“作者的匠心”。《我走过的道路》。
【第2句】：子夜：晚11点至凌晨1点的时间叫子时，所以半夜叫子夜，口语称"夜里""半夜里".
【第2句】： 《子夜》中有哲理的句子
【第1句】：你抱着别人笑，我抱着自己哭。
【第2句】：深蓝的不是天空不是海洋不是氧气，是我的强词夺理不愿放弃你的决定。
【第3句】：有时候，我在乎的不是你所说的，而是那些你没有说的。
【第4句】：有时候，表面上不动声色，其实内心已经风起云涌，难过的想哭都哭不出来了。唯美的句子说说心情。
【第5句】：你陪我在时光的一端，走向另一端。最后苍者为你，我却心老。
【第6句】：把回忆折成船，在水中反反复复找不到岸。
【第7句】：多少人在不知不觉中无言以对，多少人在了无声息中暧昧不明。
【第8句】：命运旅途中，每个人演出的时间是规定的。冥冥之中注定，该离场的时候，无论多舍不得都得潇洒离开。
【第9句】：那阳光洒满了整条街，却照不到我的内心。唯美的句子说说心情。
【第10句】：你还搂着我说海枯石烂。最后你残忍了我的整个宇宙。
【第11句】：那一年，我流尽年少所有的眼泪只换你的一句陪伴。我还站在你身边与阳光独争明媚。
【第12句】：在错误的时间相遇，在正确的时间分开。走得最急的是最美的景色，伤的最深的是最真的感情。
【第13句】：不管曾经与否，现在幸福就好，我倒转了沙漏，就可以改写春秋。
【第14句】：风决定蒲公英的方向，你决定我的悲伤。
【第15句】：如果记忆是座方城，那么，为了你，我甘愿画地为牢，将自己困顿其中。
【第16句】：寂寞是听见某个熟悉名字，不小心想起某些故事。
【第17句】：真正的遗忘并不是指永远忘记。而是在偶尔想起时能够心中毫无波澜。
【第18句】：岁月带走的是记忆，但回忆会越来越清晰。
【第19句】：在你停下来的时候，不要忘记别人还在后面奔跑，在你放弃的时候，不要忘记别人就在你的面前，只差一步而已。
【第20句】：那久违的心痛，难以形容的心灵触碰，就像那爱情，让人冲动。
【第21句】：世界上有两个我，一个假装快乐，一个真心难过。
【第22句】：我是怎样的悲凉，一个人，（）守着一座城，只为等一个旧人。
【第23句】：你还梦不梦，你还痛不痛，回忆这么重，你怎么背得动。
【第24句】：想当初的谁是谁非，如今早已物是人非。
【第25句】：温暖是奢侈的东西，奢侈到需要用很深的寒冷和疼痛才能体现。
【第26句】：其实每一种爱情都差不多，渴望失望不停希望。
【第27句】：伤感你品尝夜晚的巴黎，你踏过下雪的北京，你收集书本里每一句你最爱的真理。
【第28句】：我的世界，真的很小，小到一转身就看到了你幸福的样子。
【第29句】：时间可以淡忘一切，也可以让某些记忆加深，有些人，说好忘记，却做不到；有些感情，走了一圈，还是会回到原点。
【第3句】： 子夜 的精彩语句
“可是和甫！押地皮，我自己有门路；押厂，却非得吉人帮忙不办！”
竹斋这一层就没有把握。上次我同他约好同做空头，他倒居然抛出了三百万去，可是前天我方才晓得他早又补进了；一万头只赚到二十元，他就补进了！而且，这二十元的赚头也就是我们抛出那两百万去的时候作成了他的！和甫，你想这么胆小的人，拿他来怎么办！我们约他做攻守同盟，本想彼此提携，有福同享，有祸同当，不料他倒先来沾我们的光了，这还有什么可说！”
“可是荪甫，你仍旧去试试看。眼前离‘交割’近极了，即使竹斋不肯抛空，只要他不做多头，守中立，也就对于我们有莫大的好处了！”
王和甫说着就哈哈笑起来，摸一下胡子，好像胜利极有把握。于是吴荪甫也只好答应了。接着他们又商量到他们三个人怎样拼凑五十万出来。王和甫不慌不忙叠着指头说：
“益中里新拉来的存款就有二十万光景，剩下三十万，我们每人十万，还怕筹不出来么？要是云山在香港招股有点眉目，赶这五六天里电汇这么二三十万来，那就更不用怕了！况且，——黄奋那边今天又有新消息，大局是利在做‘空’的；
荪甫，这是难得易失的机会！怎么你近来少决断？”
吴荪甫默然不响。过一会儿，他的脸上透出红气来，他的眼光一亮，就拍着椅臂厉声叫道：
“好呀！既然你和吉人都是那样好兴致，我也干！可是我当真现款干了。我打算拿我的厂去做一笔押款！还有我这住身房子，照地价算，也值十多万，简直就连厂一总去押了二十万罢！”
王和甫哈哈大笑，翘起大拇指来冲着吴荪甫一扬，吴荪甫却又接着说：
“可是和甫！押地皮，我自己有门路；押厂，却非得吉人帮忙不办！”
“得了！我去对吉人说了，让他再和你面谈。那就定了，竹斋那边，你得竭力！”
王和甫非常高兴地说着，就站起身走了。但在大客厅阶前正要钻进汽车，王和甫却又转脸叫道：
“荪甫！还有一句话！那个姓刘的女人，据说靠不住；她两头取巧！”
【第4句】： 《子夜》中的精彩文段
《子夜》展现了中国都市的现代 环境中的女性。
这些女性形象， 并非作家和作品叙述 的重心， 较少地渗透了作家主观因素， 作为国家民族 话语大叙事行程中的陪衬， 她们和现实女性的非主 流、非主体的地位更相适应。《子夜》中众女性所生活 的环境吴公馆， 酷似《红楼梦》里的大观园， 是一 个乱世风云中的人间仙地， 是容纳一群游离于时代 潮流之外的边缘人物的一个乐园。
《子夜》里的资产 阶级青年男女都是有着作者本人的生活体验做前提 的。作者无意中把一些女性们进行了美化， 仿佛北欧 神话中的女神降临到现代的吴公馆。
丝厂的女工们 却是在地狱中挣扎的廉价劳力， 丝毫没有女性的温 柔美。这种对照或许可以说明， 林佩瑶姐妹、张素素 等人更凝结了作家的生活体验和审美感受， 更符合 作家心中理想的女性模式。
一、林佩瑶和她的乌托邦“爱情” 《子夜》里最丰满、最有悲剧性的女性形象是林佩瑶。这位温文尔雅、风姿绰约的少奶奶身上散着仙气， 在喧嚣的人群背后， 她却拾起了灵与肉分裂的痛苦， 做吴少奶奶的“现实的真味”是那么苦涩， 使她更 怀念自己作为青春少女的那个时代。
林佩瑶渴望着 古典的贵族的浪漫， 被动地接受了资本主义的现代文明， 骨子里却默默地进行着反抗。她所憧憬的是 “伟大”的爱情， 把心灵寄托在乌托邦的爱情幻想上，而不关心什么股票、公债、工厂、乡镇企业之类的东 西。
身为妻子的林佩瑶似乎命中注定要承受人格的分裂， 她的诗意的爱情和浪漫的想象都在丈夫和家庭之外。吴荪甫却对此全然不知， 在他的经验世界里， 从来不存在类似的意识分裂。
对照吴荪甫的汲汲于功利的资本家的特性， 她的性格似乎更有魅力。美国哲学家马尔库塞在《单向度的人》中指出， 发达资本主义工业社会给人们创造了高度的物质财富， 也使非人化生存状态日趋严重， 人被工业生产和消费 控制变成了“单向度的人”。
于是， 他推崇艺术可以和日常习惯决裂， 带来新感性， 可以逍遥一个新的生存 维度以抗拒人的异化。从这个意义上说， 作为女性的林佩瑶的精神痛苦不仅体现了男性与女性在爱情婚 姻体验中的巨大差异， 而且具有了一种人性的普遍性。
林少奶奶的悲剧， 似乎是一种不成悲剧的悲剧，一种优越生活表层下的更悲哀的悲剧.爱情， 在林佩瑶那里， 已经成为生命的全部。她把爱情的贞洁给了情人雷鸣，把肉体的贞洁给了丈夫吴荪甫， 情爱与性道德都是 她珍视的。
可惜， 这些却都不是男性们所珍视的。吴荪甫把全部心神都献给了“伟大”的事业， 没有给妻子必要的关怀， 寂寞的林佩瑶与初恋的情人雷鸣重叙情， 多年来受压抑的爱又燃起了火花。
而， 爱 情却绝不是雷鸣生命的全部， 这浪漫的精神恋爱在两个人之间并不对等。他在小说中出场时就和徐曼丽混在一块， 在对林佩瑶的一番爱情表白后的表现更令人费解。
可怜的林佩瑶和雷鸣那动情的一吻， 使她背上了对丈夫的负罪感， 而吴荪甫在心境极其恶劣的时候， 可以在女佣和交际花那里发泄， 他的婚外性行为被当作了理所当然， 可以不受指责。林佩瑶却自动自觉地把她对丈夫和家庭疏远看作是背叛， 是一种不道德。
【第5句】： 求茅盾《子夜》的精美语录
【第1句】： 这是裂帛似的一声怪叫。在这一声叫喊中，吴老太爷的残余生命力似乎又复旺炽了；他的老眼闪闪地放光，额角上的淡红色转为深朱，虽然他的嘴唇簌簌地抖着。
【第2句】：她们怀抱着多么美妙的未来的憧憬，特别是她——那时的“密司林佩瑶”，禀受了父亲的名士气质，曾经架起了多少的空中楼阁，曾经有过多少淡月清风之夜半睁了美妙的双目，玩味着她自己想像中的好梦。但这样的“仲夏夜的梦”，照例是短促的。父亲和母亲的相继急病而死，把“现实”的真味挤进了“密司林佩瑶”的处女心里。
【第3句】：机关枪声渐渐稀薄了。曾家驹伏在地上，最初以为自己是死了；后来试把手脚动一下，奇怪！手脚依然是好好的，身上也没觉到什么痛。他坐起来看看他的身边。两个农民都没有声息。曾沧海蜷曲着身子，半个脸向上，嘴巴张得很大，嘴里淌出血来。曾家驹呆了一会儿，忽然跳起来，撒腿就跑。
【第2句】： 子夜 说： 一切都会发生 一切都会过去
子夜 说： 为美丽的结局 我们要勇敢要善良 但不是够勇敢够善良 就能有美丽的结局
子夜 说： 你骗了我，我不恨你，上辈子可能欠你；你吻了我，我原谅你，下辈子不一定能遇见
【第6句】： 子夜的优美段落
段落
雨从空中洒向各个角落，雨滴很像一颗颗晶莹透明的珍珠，好看极了。雨滴从屋檐、墙头、树叶上跌下，就如同断了线的珠子一样，最后连在一起，形成水柱。
风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花；远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
风夹着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头，西一头地乱撞着。路上行人刚找到一个避雨之处，雨就劈劈啪啪地下了起来。雨越下越大，很快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布！一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。
豆大的雨点落在了地上，溅起水花，那水花如同一个个小小的喷泉。水花落在地上的时候，又变成了一个个小水泡，小水泡看起来就像一顶顶透明的小帽子。细心看那雨点变成一个个小帽子的过程，真是有趣极了！
雨更大了，房顶上，街道上，溅起一层白蒙蒙的雨雾，宛如缥缈的白纱。这时一阵风猛刮过来，那白纱袅袅地飘去，雨点斜打在街面的积水上，激起朵朵水花。
突然一阵北风吹来，一片乌云从北部天边急涌过来，还拌着一道道闪电，一阵阵雷声。刹那间，狂风大作，乌云布满了天空，紧接着豆大的雨点从天空中打落下来，打得窗户啪啪直响。又是一个霹雳，震耳欲聋。一霎间雨点连成了线，哗的一声，大雨就像塌了天似的铺天盖地从天空中倾斜下来。
一天深夜，阴云密布，响雷一个接着一个，闪电在天空中闪着。风，使劲地吹着，树枝被风吹得喀嚓喀嚓作响，顷刻之间，倾盆大雨就落了下来。
星期天的下午，我坐在窗前做作业。屋里显得特别闷热。忽然。天色暗了下来，刮起一阵狂风，要下雨了。我赶快关紧窗户。
一会儿，粗大的雨点儿落下来了，打在玻璃窗上叭叭直响。雨越下越大。我透过玻璃窗向外望去，天地间像挂着无比宽大的珠帘，迷蒙蒙的一片。雨落在对面屋顶的瓦片上，溅起一朵朵水花，像一层薄烟笼罩在屋顶上。雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐地连成了一条线。地上的水越来越多，汇合成一条条小溪。
真是一场及时雨啊！大田里的玉米苗一定会咕咚咕咚喝个痛快。我仿佛看到雨水流进地里，流进果园里，流进人们的心窝里。
云散了，雨住了。太阳照亮了大地。我推开窗户，一股泥土的清香迎面扑来。空气像滤过似的，格外清新。窗外的杨树、柳树，经过雨水的冲洗，舒枝展叶，绿得发亮，美丽极了。
【第7句】： 求茅盾《子夜》的精美语录
这是裂帛似的一声怪叫。
在这一声叫喊中，吴老太爷的残余生命力似乎又复旺炽了；他的2113老眼闪闪地放光，额角上的淡红色转为深朱，虽然他的嘴唇簌簌地抖着。 【第2句】：她们怀抱着多么美妙的未来的憧憬，特别是她——那时的“密司林5261佩瑶”，禀受了父亲的名士气质，曾经架起了多少的空中楼阁，曾经有过多少淡月清风之夜半睁了美妙的双目，玩味着她自己想像中的好4102梦。
但这样的“仲夏夜的梦”，照例是短促的。父亲和母亲的相继急病而死，把“现实”的真味挤进了“密司林佩瑶”的处女心里。
【第3句】：机关枪声渐渐1653稀薄了。曾家驹伏在地上，最初以为自己是死了；后来试把手脚动一下，奇怪！手脚依然是好好的，身上也没觉到什么痛。
他坐起来看看他的身边。两个农民都没有声息。
曾沧海蜷曲着身子，半个脸向上，嘴巴张得很大，嘴里淌出血来。曾家驹呆了一会儿，忽然跳起来，撒腿就跑内。
子夜 说： 一切都会发生 一切都会过去 子夜 说： 为美丽容的结局 我们要勇敢要善良 但不是够勇敢够善良 就能有美丽的结局 子夜 说： 你骗了我，我不恨你，上辈子可能欠你；你吻了我，我原谅你，下辈子不一定能遇见。
【第8句】： 《子夜》中的精彩文段
《子夜》展现了中国都市的现代 环境中的女性。这些女性形象， 并非作家和作品叙述
的重心， 较少地渗透了作家主观因素， 作为国家民族 话语大叙事行程中的陪衬， 她们和现实女性的非主 流、非主体的地位更相适应。《子夜》中众女性所生活 的环境吴公馆， 酷似《红楼梦》里的大观园， 是一
个乱世风云中的人间仙地， 是容纳一群游离于时代 潮流之外的边缘人物的一个乐园。《子夜》里的资产
阶级青年男女都是有着作者本人的生活体验做前提 的。作者无意中把一些女性们进行了美化， 仿佛北欧
神话中的女神降临到现代的吴公馆。丝厂的女工们 却是在地狱中挣扎的廉价劳力， 丝毫没有女性的温
柔美。这种对照或许可以说明， 林佩瑶姐妹、张素素 等人更凝结了作家的生活体验和审美感受， 更符合
作家心中理想的女性模式。
一、林佩瑶和她的乌托邦“爱情” 《子夜》里最丰满、最有悲剧性的女性形象是林佩瑶。这位温文尔雅、风姿绰约的少奶奶身上散着仙气， 在喧嚣的人群背后， 她却拾起了灵与肉分裂的痛苦， 做吴少奶奶的“现实的真味”是那么苦涩， 使她更 怀念自己作为青春少女的那个时代。林佩瑶渴望着 古典的贵族的浪漫， 被动地接受了资本主义的现代文明， 骨子里却默默地进行着反抗。她所憧憬的是 “伟大”的爱情， 把心灵寄托在乌托邦的爱情幻想上，而不关心什么股票、公债、工厂、乡镇企业之类的东 西。身为妻子的林佩瑶似乎命中注定要承受人格的分裂， 她的诗意的爱情和浪漫的想象都在丈夫和家庭之外。吴荪甫却对此全然不知， 在他的经验世界里， 从来不存在类似的意识分裂。对照吴荪甫的汲汲于功利的资本家的特性， 她的性格似乎更有魅力。美国哲学家马尔库塞在《单向度的人》中指出， 发达资本主义工业社会给人们创造了高度的物质财富， 也使非人化生存状态日趋严重， 人被工业生产和消费 控制变成了“单向度的人”。于是， 他推崇艺术可以和日常习惯决裂， 带来新感性， 可以逍遥一个新的生存 维度以抗拒人的异化。从这个意义上说， 作为女性的林佩瑶的精神痛苦不仅体现了男性与女性在爱情婚 姻体验中的巨大差异， 而且具有了一种人性的普遍性。林少奶奶的悲剧， 似乎是一种不成悲剧的悲剧，一种优越生活表层下的更悲哀的悲剧.爱情， 在林佩瑶那里， 已经成为生命的全部。她把爱情的贞洁给了情人雷鸣，把肉体的贞洁给了丈夫吴荪甫， 情爱与性道德都是 她珍视的。可惜， 这些却都不是男性们所珍视的。吴荪甫把全部心神都献给了“伟大”的事业， 没有给妻子必要的关怀， 寂寞的林佩瑶与初恋的情人雷鸣重叙情， 多年来受压抑的爱又燃起了火花。而， 爱 情却绝不是雷鸣生命的全部， 这浪漫的精神恋爱在两个人之间并不对等。他在小说中出场时就和徐曼丽混在一块， 在对林佩瑶的一番爱情表白后的表现更令人费解。可怜的林佩瑶和雷鸣那动情的一吻， 使她背上了对丈夫的负罪感， 而吴荪甫在心境极其恶劣的时候， 可以在女佣和交际花那里发泄， 他的婚外性行为被当作了理所当然， 可以不受指责。林佩瑶却自动自觉地把她对丈夫和家庭疏远看作是背叛， 是一种不道德。
