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【诗句】多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
【出处】唐·杜牧《赠别二首·其二》。
【意思1】我对你心有深情，外表却总 像无情似的，只觉得在这离别的筵席 上，面对眼前的酒杯，怎么也笑不出来。 樽(zūn)：酒杯。
【赏析2】总：总是;全都。樽：酒杯。
此联的意思是：本来是多情，却又好像全都无情，只觉得 痴对着酒杯，想笑却笑不成声。后用来说明恋爱的对象态度忽明忽 暗、忽冷忽热，像有情又像无情，真叫人捉摸不定。
【赏析】诗句写离别之时，凄然相对， 虽多情却也如无情一般。举樽道别，却不能强颜歌笑，使情人欢欣。作 者以自己的独特感受，道出了离别之时的苦酸实情。
注： 尊，同樽。古代的盛酒器具。
【用法例释】用以形容对人或事物 饱含感情，但因某种原因，外表却显得 沉郁或冷漠。[例]“多情却似总无情， 唯觉尊前笑不成。”他的情绪，岂止是笑 不成呢? 简直有些阴郁。他唯一的主 动，是不时举起酒杯，要求与我碰杯，好 像只有酒这东西，能够排除离愁别绪。 (朱奇《各在天一方》)
【全诗】
《赠别二首·其二》
.[唐].杜牧.
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
【全诗赏析1】
“借物托寄”，就是借助外物来抒写内心的感情，所谓别有寄托。感情本来是抽象难以表现的，可以直抒胸臆，也可以曲折表露。借物托寄是属于后者。
杜牧在扬州要与他结识的一位妙龄少女分手了，临别那天晚上，二人对饮默坐，醉不成欢。他们相交默契，应该说是多情，此刻倒反而没有多少话好说，似乎总是那么无情，即使要强颜欢笑一番也做不到。“却似”、“惟觉”，刻画心态曲折深微，脉脉传神，说到底依然还是多情。然而这样写毕竟有点抽象，令人还难以完全猜透领会。接下去，诗人就进一步用借物托寄的艺术手法，将惜别之情抒写得简直可以捉摸了。蜡烛通宵点燃，它居然也懂得离人的心曲，还 “有心”为他们“惜别”，“替”他们 “垂泪”，而且滴滴蜡泪，一直流淌到“天明”。诗人将蜡烛拟人化了，它尚且是这样多情，那么当事人被离情别绪煎熬了一整夜的痛苦，更可想而知了。这种透过一层的写法，的确把依依难舍的惜别的主题表现得入木三分，极富感染力。
由上可见，借物托寄有似带情的比喻，其入人也深。借物而无情，则托寄浅近，难以打动人心。作诗解诗，不可不察。
【全诗赏析2】
这首诗抒写诗人与一位歌妓的别情是新颖别致的。恋人离别本自难舍，又因各种原因后会难期，此时的恋情别意，是难以用语言来宽慰和表达的。“多情却似总无情”，就是别筵上这种无语怅饮情境的描写。无情本和多情相反，经诗人用“似”字连结起来，以无情来反衬了多情，更显得情深意切。这样写比之正面描写，感情要深沉、强烈得多，可说是此处“无情”胜“多情”了。“总”字又把这种情境作了概括、强调，更见突出。作者善于体察和表现内心的深微，令人叹服。第二句顺承上句也写内心的感情，“唯觉樽前笑不成”，说是无情，明明是有情的。平日的歌笑欢乐，此时都难寻觅了。凝重凄切的气氛，本可用笑声来冲淡一下，但是此刻想笑也笑不成。着一“唯”字，更把当时怅惘无绪的心情活脱逼真地重现出来。句中的平常字眼却触及感情深处，表情达意精切隽永。上两句从神态和感觉写离绪，三、四句转为借物喻情。蜡烛照明，烛芯燃烧，烛油流淌，都是平常的景物。可在诗人眼中，它却象坐在一旁的有心人，被这凄然伤别的场面感动得热泪洋溢。烛泪句把这对离人的别情，表现得格外鲜明。“到天明”，既是时间长，又见别情深。这结句宕出一笔，有如用镜照人，神情俱真，妙在作者不是让它机械地重现，而是赋予人的感情，使全诗情韵深婉，意境凄美，余味无穷。
这首小诗言短意长，含蕴深微，特别是构思造句都有独到之处。前人说杜牧“喜琢制奇语”，这首诗就是个明显的例子。他自己也说：“苦心为诗，本求高绝。”可见这种艺术魅力是刻意追求得来的。
