【简介】感谢网友“网络整理”参与投稿，这里小编给大家分享一些，方便大家学习。
表现手法和修辞手法，是一对容易混淆的概念。
二者都可以增强文章的表达效果，但是呢，表现手法是增强文章的整体或者某一部分表达效果的，是从宏观角度来表现文章的；而修辞手法呢，则主要是增强文章中句子的表达效果，是从微观角度来表现文章的，它们更直接地作用于语言。
用例子来证明吧。
比如，在一篇文章里，象征手法是贯穿全文的，周敦颐的《爱莲说》，屈原的香草美人象征着品行的高洁，还有陶渊明的菊花，也成为隐逸之风的象征。能说人和草很像吗？不能。简单说，象征是抽象的，本体喻体两者之间是通过人类经验感情的关系建立联系的。
而比喻中的暗喻修辞方法，却仅仅是作用于一个或几个句子。比如贺铸的词：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”以“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，比喻的作用，是生动句子。
初高中语文最常用的10种表现手法：对比、烘托、铺垫、扬抑、暗示、比兴、象征、白描、夹叙央议、托物言志。本文选取前四个，进行简述，而后以简单的例子来说明。
1．对比
对比，是把两个相对或相反的事物，或着同一事物的两个方面并举，相对比较的表现方法。通过把对立的事物：或景、或境、或人、或情前后相叙，加以比照，使人有所感，有所悟，以此更加强烈清晰地传达出作者所要表达的意旨。看例子：
“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”(高适《燕歌行》)这是将相反的事物并举。
“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。”(高适《燕歌行》，这是一个事物的两个不同方面并举。
再如高中古文《李将军列传》，也多次运用对比手法。一是将李广与匈奴射雕者对比，匈奴射雕者射技高超，伤中贵人，杀其骑将尽；李广亲自射匈奴射雕者，杀其二人，活捉一人。通过对比，表现了李将军的善于骑射。二是与部下的对比，李广射杀匈奴射雕者后，突然遭遇数千匈奴骑兵，敌我双方力量十分悬殊。部下见匈奴人多而且离得很近，就想赶快逃跑；李广命部下解鞍不走，使匈奴错以为李广等人是汉军的诱饵，于是不敢击。赞扬了李广临危不惧、胆略过人、处变不惊的英雄本色。三是与程不识的对比：二者都是名将，程治军严谨，李治军简易．士兵多乐于跟随李广而苦于跟随程不识，匈奴也更惧怕李广。通过这一对比，刻画了李广爱护士卒、宽缓不苛的形象。
2．烘托
烘托本是绘画术语，是用水墨或淡彩在物象的外轮廓渲染衬托，使其明显突出，如烘云托月，蓝天衬白云，绿叶衬红花等。烘托其实也是陪衬。用在写作上就是侧面描写。即通过侧面描写，使所要表现的事物更加鲜明突出。汉乐府《陌上桑》结尾八句：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”作者选取的角度是观看者，以他们的神态来衬托罗敷的美，这样的写法，比正面进行直接描写省笔墨，且更具表现力。
再如高中课本里的《左传·郑伯克段于鄢》，是通过郑庄公和大臣的对话，以及一些侧面描写让读者感受到了庄公心计的。这些都是采用烘托法。
3．铺垫
铺垫是为主要人物出场、主要事件发生、主要景物出现创造条件而着重描述渲染的技法。
例如，鲁迅的《孔乙己》：“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看看将近初冬;我整天的靠着火,也须穿上棉袄了”，文章里通过对自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），便是为下文写乙己的悲惨遭遇作铺垫。
再如柳宗元的《始得西山宴游记》本来是写西山，但开篇并不切入正题，而是先写平日游览众山的情景，用铺垫手法来反衬发现和宴游西山的经过，以及在游览中获得的精神感悟。
在《左传·郑伯克段于鄢》中，也是一开始写郑庄公出生时难产导致母亲对他的厌恶，为后来兄弟母子失和做铺垫。
4．扬抑
扬抑法又称抑扬生变法，是指在文章中对所写之物，或欲扬先抑，或欲抑先扬，陡然一转，或褒扬抬高，或贬低否定的一种艺术手法。运用这种方法来构思写作。往往可以使文章波澜陡起、摇曳多姿。
如鲁迅的《阿长与山海经》，开篇首先写阿长种种让人“讨厌”甚至“憎恶”的行为，“抑”至极点。随后便写到了阿长的好处，尤其是给“我”买来了“我”念念不忘的带图的《山海经》，“别人不肯做，或不能做的事，她却能做得很成功”， “这又使我发生了新的敬意了”，对她的怨恨，也“从此完全消灭了”。这种先抑后扬的写法，既符合对一个人的认识过程，又使对阿长的追忆显得真实可信，更能使阿长这个普通人的形象更加丰满。在具体写作中，运用此法要从整体上着眼，安排好轻重、主次、详略。不论欲扬先抑，还是欲抑先扬．所“欲”的都是目的，所“先”的都是手段。
下一讲，接着说其他几种表现手法。
立足国学，深耕语文，更多语文学习内容，欢迎关注：人生底色看语文
《灯笼》这篇文章运用了什么写作手法
《灯笼》是吴伯箫先生写作的一篇散文，出自其作品《吴伯箫散文集》，曾入选八年级语文下册课本。
作者在该文中，从许多方面描述了灯笼的重要意义，及历史文化传承。全文以灯笼为线索，叙述了童年时的灯趣，挑灯上学，夜行，接祖父，跟着龙灯跑半夜。表达了作者从小对光明的向往。继而联想到历史上的卫国名将，挑灯看剑，沙场点兵，升华了全国人民万众一心，抗战到底的爱国情怀。
全文采用了融叙事，写景，抒情为一体的写作手法，着述了灯笼这个日常不可或缺的必须品，记录着历史传承，人文精神，家国情怀。抒写了亲情，以及对往昔岁月的怀念，将人们带进了那个特殊的历史时期。
该文至今读来，仍能解读新的历史意义。
“雨后的天空是那么的洁净”如何用比喻的手法来增加使句子更加完整
答，雨后的天空是那么的洁净，风儿将残云带向远方，太阳象个可爱的孩子露出了笑脸，一粗一细两道彩虹从蓝天划过，赤橙黄绿青蓝紫七种颜色层层重迭着像两座拱桥，好美的雨后彩虹啊！
谢邀。
“对比”手法对于摄影有多重要
我们先了解一下，在摄影中有哪些“对比”手法？
我大致想到了一些最常用的：
大小对比、高矮对比、明暗对比、虚实对比、动静对比、冷暖对比、疏密对比、新旧对比、枯荣对比等等。
记得在初中的时候我们就学过说明文的写作。比如写一座桥，就要从它的竣工年份，长多少米、宽多少米、什么材料建成的等等数据来说明。那么，摄影中的对比，有些也是为了说明主体大小，比如一个人站在沙漠之中，才能表现出沙漠的广袤；长颈鹿站在猪旁边才能显得其高大。这一类具有说明性质的对比，是很重要的摄影表现手法。
除了用于说明主体，这种“对比”手法，更多的是一种为了构图、强化主体的表现形式、以及突出主题的作用。比如拍摄冰冷夜色中的垂钓船上的一盏暖色的灯火；比如拍摄晚秋时节的慢门作品流水、青苔、红叶。
对比手法是摄影中常用、并且非常重要的表现手法。所以，在实际的拍摄中，我们要有意识的发现对比，并且通过对比的手法，更好的说明主体，从而突出主题。
摄影中级班，每天分享摄影知识。简单易懂，轻松摄影。欢迎您的关注和点赞。谢谢。
古诗词中有哪些运用了以动衬静的手法
一、《鸟鸣涧》 by 王维（唐）
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
二、《入若耶溪》 by 王籍（南朝 梁）
艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。
《敕勒歌》这首诗运用了夸张的手法描写了什么内容？你如何评价
敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。《敕勒歌》是一首北朝民歌，都认为是由鲜卑语译成汉语的。
全诗风格明朗豪爽，境界开阔，音调雄壮，语言直白流畅，简洁如水银下泻，艺术概括力极强，千百年来，鲜有类似诗歌能出其右，时至今日艺术魅力不衰。
可以说，没有伟大的情怀，是写不出这千古绝唱的诗歌。这是对大自然的情怀，对生于斯长于斯的家乡情怀，
诗歌带着我们看到了在阴山脚下的敕勒川，雄伟的草原。“天似穹庐，笼盖四野”，以夸张的穹庐”作比喻，天空如毡制的游牧人的圆顶大帐篷，盖住了草原的四面八方，以此来形容极目远望，天野相接，壮阔美丽的大草原。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见（xian）牛羊”，多么的壮阔无比、生机勃勃，水草丰盛、牛羊肥壮的景象。寥寥二十余字诗歌，就能让我们现代人穿越历史，去感受我国古代牧民生活的壮丽画卷。
这使我们想到初唐时期的另一首伟大的诗歌《登幽州台歌》，“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这是陈子昂家国情怀。
对大自然情怀，对家乡的情怀，对国家的情怀，是我们中华民族一脉相承传统，是我们中华民族的伟大基因。从屈原的“离骚”，到曹操的“短歌行”，到北朝的“敕勒歌”，到李白、杜甫，历朝等等。
不夸张的说，“敕勒歌”会伴随我们每个读过书的中国人，走完他的一生，让我们再来齐声吟诵一遍“敕勒歌”。
敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
如何在家装中运用好暗调的手法
暗色调一直在意大利米兰展上占有一席之位，并且很多国际设计大师十几年来一直不遗余力的开发、创新。常见暗色调有黑、白、灰。究其背后原因有以下几点：
【第1句】：暗色调为经典色，不容易过时。
举例： 就像买车一样，黑色汽车一直是抢手货，从不过时。
【第2句】：暗色调比较沉稳和内敛
原因：随着生活品质提高，人的品味的提升，黑色正好彰显男士风范的最好象征，不张扬但很低调
【第3句】：暗色调是把双刃剑
原因：一般设计师，不太敢轻易采用暗色系去设计房子，如果设计不好，暗色系会让房子整体的感觉一落千丈，很容易成为败笔。而一流设计师，能很好的把控和加以发挥。
【第4句】：暗色调最能提升档次尤其加入金属元素
原因：单纯的暗色系木作和暗色系主材搭配固然没有问题，但金属元素的加入会让暗色系更加提升档次。
二、如何利用暗色系—黑白灰
第一、巧用亚光和亮光
解释：
亚光和亮光一般用来作为区域的划分，由于黑白灰都是属于现代简约风格的一种，利用亚光材质和亮光材质的强烈对比，可以明确区分出客厅和餐厅的区域，也可以在定制家具中，门板与门板之间采用亚光和亮光进行呼应。
第二、黑色和灰色为主体白色为点缀
解释：
不要担心房子会变得很暗，这正是黑白色风格它的魅力所在，白色比例过大，就会打乱整体的设计感
第三、何为黑，何为灰，何为白
解释：
木作为黑、地砖墙砖为灰、吊顶和石材为白
第四、加入金属元素和感应装置
国际家具奢侈品牌poliform，巧妙的将衣帽间门、推拉门、衣柜门的门板全部采用巧克力色金属边框配合灰玻加感应灯的设计，一下子将品质提升了N个8°
第五、设计做到点、线、面不留凹凸，不堆砌
定制家具占到整个设计的三分之一，所以所有门板设计采用无拉手，门板内铣型设计，门板颜色可以选择奶油灰烤漆或者深灰橡木色，沙发大胆采用纯黑色皮质，靠包颜色跳出，可以选择时尚人物、图案作为跳色，增加整体的美感；茶几和餐桌建议采用雪花白岩板或者白色大理石作为桌面，配合巧克力金属腿的设计，显得沉稳、大方。
切记：电视柜的设计不堆砌，可以采用分体式设计，电视背景墙为上半部分，下半部分可以采用挂墙式设计。
第六、软装配饰的选择
窗帘：布帘采用栗子色、银灰色、浅灰色、深棕色。纱帘采用白色、浅浅米色。
壁纸：壁纸选择栗子色、浅棕色、单色壁纸
第七、吊顶为白色，为了避免白色太多过于平淡，可以将中央空调出气口，选择为黑色，这样黑白对比，反差强烈而不失美感。
日本是否运用了行为比对视频采集手法对中方乒乓选手进行了数据采集
是的，日本乒协目前的做法其实是更加科学和先进的，他们采用大数据分析的方式和国乒做对抗，目前最成功的的例子就是女乒的伊藤美诚。
在之前的瑞典公开赛中，伊藤美诚发挥出色，连续赢下了国乒女队的三大主力，而他们的场外指导并不是和我们一样，都是专业的乒乓球员出身，甚至各个都是世界冠军，伊藤的场外就是一名年轻人，但是他手里总是拿着笔记本再做记录，而国乒的教练们依旧是传统的指导方法，用自己的经验去判断和调整，目前来看，国乒的改革势在必行！
在每一次的国际乒联的公开赛中，不论有没有日本的球员参加，他们都会有专门的摄像机队比赛进行录影，这也是他们为了回去之后研究对手用的，每一名球员都有专门的教练和后勤团队，不仅仅是场外指导，还有专门的体能教练，甚至是心理师和营养师之类，非常先进的球员培养和保护的机制。
在刚刚结束的两站比赛，即瑞典和奥地利的公开赛中，日本都采用了视频录制和采集的方法，但是总归来说，就目前来看，他们的教练团队的分析和解读的能力远不如国乒，伊藤美诚的能力胜过之前的平野美宇，但是在今年年底的年终公开赛中，如果再次遇到伊藤，或许形势将会发生变化，因为目前国乒的第一要事就是研究她，能不能挡住“火眼金睛”的国乒技术团队的攻破，这一点不过是时间问题。
加油国乒，您的点赞和关注是对我最大的支持。
你读过最甜蜜和最虐心的句子大对比
世界上最远的距离
——泰戈尔
世界上最远的距离
不是生与死的距离
而是我站在你的面前
你却不知道我爱你
世界上最远的距离
不是我站在你的面前
你却不知道我爱你
而是爱到痴迷
却不能说我爱你
世界上最远的距离
不是我不能说我爱你
而是想你痛彻心脾
却只能深埋心底
世界上最远的距离
不是我不能说我想你
而是彼此相爱
却不能够在一起
世界上最远的距离
不是彼此相爱
却不能在一起
而是明明无法抵挡这一股气息
却还得装作毫不在意
世界上最远的距离，
不是明明无法抵挡这一股气息
却还得装作毫不在意
而是用一颗冷漠的心
在你和爱你的人之间
掘了一条无法跨越的沟渠
世界上最远的距离
不是树与树的距离
而是同根生长的树枝
却无法在风中相依
世界上最远的距离
不是树枝无法相依
而是相互了望的星星
却没有交汇的轨迹
世界上最远的距离
不是星星之间的轨迹
而是纵然轨迹交汇
却在转瞬间无处寻觅
世界上最远的距离
不是瞬间便无处寻觅
而是尚未相遇
便注定无法相聚
世界上最远的距离
是鱼与飞鸟的距离
一个在天
一个却深潜海底
张爱玲《一树花开》
有些人一直没机会见，等有机会见了，却又犹豫了，相见不如不见。
有些事一别竟是一辈子，一直没机会做，等有机会了，却不想再做了。
有些话埋藏在心中好久，没机会说，等有机会说的时候，却说不出口了。
有些爱一直没机会爱，等有机会了，已经不爱了。
有些人是有很多机会相见的，却总找借口推脱，想见的时候已经没机会了。
有些事是有很多机会去做的，却一天一天推迟，想做的时候却发现没机会了。
有些爱给了你很多机会，却不在意、不在乎，想重视的时候已经没机会爱了。
人生有时候，总是很讽刺。一转身可能就是一世。
说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。
然后，你忽然醒悟，感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡；风雨同船，晴天便各自散了。
也许只是赌气，也许只是因为小小的事。
幻想着和好的甜蜜，或重逢时的拥抱，那个时候会边流泪边捶打对方，还傻笑着。该是多美的画面。
没想到的是，一别竟是一辈子了。
于是。各有各的生活，各自爱着别的人。曾经相爱，现在已互不相干。
即使在同一个小小的城市，也不曾再相逢。
某一天某一刻，走在同一条街上，也看不见对方。先是感叹，后来是无奈。
爱着的并不一定拥有。
拥有的并不一定爱着。
也许你很幸福，因为找到另一个适合自己的人。
也许你不幸福，因为可能你这一生就只有那个人真正用心在你身上。
很久很久，没有对方的消息，也不再想起这个人，也是不想再想起。
归有光。《项脊轩志》：庭有琵笆树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖已。
苏轼。《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》：十年生死两茫茫。不思量。自难忘。
最后奉上朱生豪的“醒来甚是觉得爱你”
