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“瞻前顾后”指的是文章的结构问题。我们平常说文章在结构上“首尾呼应”，就是“瞻前顾后”的意思，但也不能把它的意思仅仅理解为首和尾的问题。实际上，构思严谨、布局匀称、过渡自然等这些有关结构的问题，也属于“瞻前顾后”的范畴。 大手笔写文章，非常注意作品的开头与结尾的呼应。
杨朔的《荔枝蜜》就很典型。作品的开头这样写:“花鸟草虫，凡是上得画的，那原物往往也叫人喜爱。蜜蜂是画家的爱物，我却总不大喜欢。说起来可笑。孩子时候，有一回掐海棠花，不想叫蜜蜂鳌了一下，痛得我差点跌下来。大人告诉我说:蜜蜂不轻易鳌人，准是误以为你要伤害它，才鳌。一鳌，它自己耗尽生命，也活不久了。我听了，觉得那蜜蜂可怜，原谅它了。可是从此以后，每逢看见蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，总不那么舒服。”作者写他小时候曾被蜜蜂误鳌的事作为开头，并强调了自己对蜜蜂的这“第一印象”的深刻，虽然理智上原谅了蜜蜂，但在感情上总结下了疙瘩。
随后，作者荡开笔去，写别的事情，渐渐又回到蜜蜂采蜜，给人民造福的事情上来，自己对蜜蜂的感情也邃然发生了变化。于是文章的结尾说:“这黑夜，我做了个奇怪的梦，梦见自己变成一只小蜜蜂。” 别的姑且不论，单从开头与结尾看，文章确是前呼而后应的。尤其结尾，使整篇文章的内在意蕴更为深厚，启人思素。可以说，“瞻前顾后”的结构方法在这里得到了集中的体现。 构思是否严谨，布局是否匀称，也属于“瞻前顾后”，它指的是一篇文章的各部分内容，根据总体需要的合理安排。过去一些文章，开头气势不凡，但讲到核心何题时，却内容空泛，言之无物，结尾再敷衍几句，全文就交待了。这种构思，既不能“瞻前”，也没能“顾后”，整体上脱节，构思上没有全局的把握，就造成了这类问题。
反之，核心内容充实，使开头有了依靠，使结尾有了根基，这才是结构上的严谨和布局上的匀称，也才是全文整体意义上的“瞻前顾后”。 过渡，是使文章各部分能否连在一起的韧带，因此是机当关键的间题。一般说，一篇文章不可能写一段就完了。要塑造一个形象，要说明一个问题，都要作多角度、多侧面的描绘阐述，每层意思之间的转换需要过渡。而过渡得是否自然合理，是使文章整体天衣无缝的环节。 鲁迅先生有一首散文诗《秋夜》，文章以象征笔浅，写了作者20年代中期在思想上探寻出路，顽强地与旧势力执争的不屈战斗精神。它通过深秋夜晚后各具象征意义的花草树木，以及天空、星、月、小飞虫等事物，写了后室内与先室外的两种势力的搏斗。两部分之间的过渡是这样的:“我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊功睡着的人，然而四周的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。”
这段文字极其自然地把室外的抗争引进了室内更为悲壮的斗争，起到了承上启下的作用，使两部分内容形成为一个有机整体。这是“瞻前顾后”的另一种表现形式。 潘紫霄同学的《烤蛇锰》也有比较鲜明的“瞻前顾后” 的特色。文章以倒叙开头回忆以前自己经历过的一件趣事 ·—烤炸c;结尾，文章又回到现实中来，做到首尾呼应，结构严谨。中间叙述捉炸}" ，烤炸猛的整个过程，生功细致而有情趣，文字也颇活泼。使贡点突出，是前后呼应。在过渡上，文章也是自然的。捉来炸蟋，微好准备，一句“马上就要烤炸蟋了”，过渡简洁，使前后的连楼格外吸凑，也是一种呼应。
总之，做好“瞻前顾后”的结构工作，是写作中价一个· 重要问题。
